фрески. (Мы условно будем называть их фресками, хотя слову фреска придают более точный смысл живописи на штукатурке; тут это, конечно, не так – здесь художник рисует специально приготовленными красками по каменной стене).
Например, на этой фреске изображена дикая лошадь на фоне буйвола. Мы видим также маленьких лошадок, возможно, это жеребята или животные ниже рангом, что подчеркнуто размером. Далее справа мы видим оленя с развесистыми, сказочными рогами. Животные изображены разными цветами. Буйвол – белый с точками. На фоне его огромной фигуры – дикая лошадь. Олень – маленького размера.
Палеолитический художник уже владеет чувством пространства. Одна фигура может изображаться на фоне другой. Это, безусловно, обозначает пространственную близость. Мы не знаем, какая именно история связана с этим изображением. В природе лошадь редко можно увидеть «на фоне» буйвола. Речь должна идти поэтому о каком-то сюжете, о мифе, связывающим животных в единую группу. Возможно, речь идет о некоей магической Семье, т.к. группа окружена, возможно, потомками брака Лошади и Буйвола. А маленький олень, представляющий как бы пространственный фон, уж точно не является олененком – значит он изображен как бы вдали, на втором плане. Изображение одного животного на фоне другого или других – характерная черта палеолитической живописи..
При этом в первобытное время совершается удивительное открытие: некоторые фигуры животных изображаются прозрачными, чтобы животные, стоящие за ними, тоже были видны. Возможно, это было связано с необходимостью изобразить одновременно животных разного ранга, как на этой фреске. Буйвол (я называю всех похожих на быков животных буйволами, но биолог, вероятно, может точнее определить их вид) более высокого ранга, должен быть изображен на первом плане, но тогда буйвол меньшего ранга не будет виден вообще. Первобытный художник находит гениальное решение – делает буйвола на первом плане прозрачным!
Эта удивительная находка была забыта в искусстве. Однако первобытный гений идет дальше: он пытается с помощью найденного приема овладеть изображением динамики, пытается передать движение, время, процесс!
Пещера Шове (Франция)
На этой фреске художник разделяет разделяет движение морды коня и буйвола на отдельные фазы, поэтому создается впечатление, что буйвол и конь поднимают или опускают голову. Фактически в палеолите был открыт современный принцип мультипликации (разбиение движения на фазы). Это прием в искусстве потом также был забыт. Однако некоторые исследователи в наше время считают это так называемым палимпсестом, наложением поздних изображений на ранние. Однако особенности изображений позволяют в этом сомневаться.
На этой, например, фреске изображено, скорее всего, нападение стаи львов на стадо буйволов. Нападение было
