терпких тонов, мелодическим линиям – рельефности, движению – поступательной динамики, панораме – перспективы, а вокальным сценам – палящей, страстной (но не буйной) эмоции. Тут остановлюсь и отмечу, особо отмечу: все это так, если сравнивать эту запись с работами Тосканини, Перли и Караяна/Тебальди, Симионато и Бергонци/. По обычным, «земным» меркам Мути сработал мастерски, и многим сто очков форы даст.
У Амнерис (а именно эта партия, на мой взгляд, является вокальным стержнем оперы) голос должен быть покрупнее: с широким диапазоном и хорошим запасом прочности в нижних регистрах тесситуры… Ну а в целом Коссотто понравилась. Оценю ее работу на «хорошо».
Кабалье на пике формы. Поет ярко, убедительно. По меркам последней трети двадцатого столетия – блистательно. Но есть проблема – отсутствие головных регистров. Немного грудных, а в основном – смешанные. Пусть на самом верху, но истинная прима непременно должна открыться полностью…
Доминго в хорошей форме. Молод и полон сил. Прекрасно. Но тесситура голоса у Доминго баритональная, как ни крути. Он так и начинал, как баритон. Но с такой внешностью, что дамы без ума, надобно героев-любовников играть (ну и петь, соответственно), и Пласидо переквалифицировался в тенора. Теперь у него проблемы наверху. Баритональный диапазон, даже самый широкий, верхние ноты теноровых партий не захватит, и Доминго вынужден «добирать» горлом. Как следствие – Доминго начинает поддавливаться. Не только здесь – везде. Здесь, в силу молодости, меньше чем обычно, но природу не обманешь…
Музыка: шедевр мировой культуры
Дирижер ****
Вокал ****
Фонограмма ****(*)
Giacomo Puccini / Madama Butterfly
Victoria de los Angeles / Giuseppe Di Stefano / Tito Gobbi
Coro e Orchestra del Teatro dell'Opera di Roma / GianandreaGavazzeni
℗ 1955 EMI Records
Digital remastering 1998 Testament
© Testament, 1998 | 2168 (2 CD)
Образ Баттерфляй не дает большой свободы при подборе голосов. Да что большой, никакой свободы не дает. Тут требуется полное соответствие возрасту, характеру, образу мыслей. Виолетта, к примеру, дает свободы много больше. Тут вполне могут подойти такие противоположные певицы, как Тебальди и Альбанезе. С Баттерфляй все не так. Лина Пальюги подойдет, Эрна Бергер и Рената Скотто – тоже. А Мирелла Френи – нет, не подойдет. Тем более не подойдут Биргит Нильсон, Гвинет Джонс, Маргарет Прайс. Так и Лос Анхелес – нет, не подходит. Совсем. И от оперы, по сути, ничего не осталось. И все это при том, что Лос Анхелес поет хорошо: дыхание свободное, голос устойчивый, ясный. Но к чему все это? Все напрасно…
Хорошо спел Ди Стефано, почти как в золотые годы. Не подвела Анна Мария Канали (Сузуки), да и остальные картины не портят… Но что за «Баттерфляй» без Баттерфляй?
Прекрасно сыграл Гаваццени, по-итальянски легко, свободно. С ароматом тайны и сказки. Такую трактовку «Баттерфляй» я услышал впервые…
Ну и что же в итоге? А в итоге так:
Музыка: шедевр мировой культуры
Дирижер *****
Вокал **** (условно)
Фонограмма*****
Giacomo Puccini / Tosca
Ricciarelli / Carreras / Raimondi
Berliner Philharmoniker / Herbert von Karajan
