style="font-size:15px;"> … Одна из немногих аутентичных записей опер Гаэтано Доницетти. Хорошо ли это? На современном этапе развития оперного искусства – неплохо. Академический перформанс зашел в тупик. А тут есть шанс. И что же дало слушателю аутентичное осмысление Доницетти? Прежде всего – облегченную и прозрачную оркестровую фактуру. Относительно нешумный и читаемый звук. Ближе к итальянской школе середины века. Безусловно, Марка Элдера в один ряд с Перлей, Гаваццени, Клевой, Сантини, Пре-витали, Молинари-Праделли не поставлю (пока не поставлю, а дальше – видно будет), но мыслит дирижер вполне адекватно материалу, и слушать его можно, а местами – даже приятно.
Работа Николь Кейбл производит двойственное впечатление. Очень много смешанных регистров и явный недостаток головного, открытого пения. Да и мелковат голос, даже для аутентичного огорода. Но с другой стороны – голос Николь имеет довольно своеобразный тембр, в нем есть обаяние и что-то для уха очень приятное. Поставлю «хорошо».
Партию героя-любовника Доницетти расписал в баритональной тесситуре. Ее спел молодой канадский баритон Джеймс Уэстман. Неплохо спел, довольно ровно и устойчиво, и тембр приятный… Посомневаюсь трошки и дам четверку…
Понравился Массимо Джордано (Ламберто). Поет он вполне по-аутентичному: открыто, без вязкой каши и лишней опоры. Без натужных верхних нот, без истерики в интонациях. Работу Массимо оценю на «очень хорошо».
Все постарались – и получилось вполне симпатично…
Теперь о звуке. По цифровым меркам (первая буква «D» в аббревиатуре «DDD») – хороший звук, а так… цифра, она и в Африке цифра, что с нее взять…
Музыка ***(*)
Дирижер ***(*)
Вокал **** на перспективу
Фонограмма**** (с натяжкой)
Giacomo Puccini / La Bohème
Freni / Pavarotti / Harwood / Panerai / Ghiaurov / Maffeo
Berliner Philharmoniker / Herbert von Karajan
℗ 1973 Decca
© 1987 Decca 421 049-2 (2 CD)
Первоиздание.
Потрясающая фонограмма. Прежде всего – это аналог (в смысле источника), плюс – первоиздание. Музыкальное пространство наполнено воздухом и светом. Звук ясный и глубокий. Настоящий аудиофильский звук…
Безусловно, 73-й год – не 55-й. Тут серьезных прорывов ждать не приходится. Но сыграно и спето – с воодушевлением. Так и слушается, с воодушевлением. Теперь о главном: о метрономичес-ком счете, динамике. Караян не держится метрономического счета вовсе, лишь в редких инструментальных вставках, да и то… То же с громкостной динамикой, в том смысле, что ее много. По сравнению с чем? По сравнению с нотами. По сравнению с Тосканини. По сравнению сранним Караяном. Сегодня мастер увидел «Богему» так, завтра может увидеть иначе, и по нотам играть не хочет. Так поступают многие дирижеры (но, безусловно, не все). Кому это интересно? По большому счету – никому. В итоге получилось нечто среднее. Не отталкивающее, но и не выдающееся. Так что же поставить Караяну? По меркам Тосканини и Серафина дам троечку с плюсом. На обычном фоне – почти что «отлично».
Паваротти в ударной форме. Поет светло, открыто и на верху совсем не давится. И Френи не подвела. Сумела подстроить свой масштабный голос под лирический
