вы сейчас рассказали. Вы не помните название этого института?
– Помню, Новосибирский институт вирусологии.
– Замечательно, я выясню всё по этой теме. О, мы уже рядом, вон то здание видите. Остановитесь около него.
Борис подъехал к бордюру и остановился.
– Хотите, я покажу вам свою коллекцию картин русских мастеров, конца девятнадцатого века? – хитро улыбаясь, спросил Генрих Оттович.
– У вас подлинники? – удивился Вершинский.
– Ну, на копии я бы вас не позвал.
– Должен признаться заинтригован.
– Тогда идемте.
– Тут вроде парковка запрещена – произнёс Борис, посмотрев на знак.
– Не беспокойтесь, для вас парковка разрешена и бесплатная.
– Раз так, я пожалуй, не откажусь. Но у меня не очень много времени.
– Коллекция не большая, так что не волнуйтесь.
Вершинский и его попутчик вышли из машины и направились к центральному подъезду.
На входе их встретил высокий человек, довольно мрачного вида и с бельмом на правом глазу.
– Рад видеть вас, Генрих Оттович – произнес он оперным басом.
– Здравствуй Григорий – мягко произнес Лунц и улыбнулся.
– Это директор музея моего фонда – сказал он Вершинскому, когда они вошли.
Поднявшись на пятый этаж, Борис и его новый знакомый прошли к двери с номером 555 и табличкой: Фонд «Культурное наследие». Генрих Оттович отпер дверь и вошел в просторный кабинет, богато обставленный мебелью в классическом стиле.
– Я сделаю пару звонков, а вы можете посмотреть картины – сказал Лунц и сел в кожаное кресло.
Борис подошел к стене, на которой были развешены около десятка картин. Его стразу впечатлило высокое мастерство работы художников. В большинстве своем, это были простые натюрморты и пейзажи, впрочем прекрасно написанные. Но три полотна заинтересовали Вершинского по-настоящему. Самое большое из них, представляло собой морскую бурю, в которой терпели крушение сразу три корабля. Подпись под картиной говорила, что её автор сам Айвазовский. Что странно, в отличие от подобных его картин, на этой не было спасающихся на шлюпках моряков. На второй картине, которая называлась «Конец пути», была изображена дорога, идущая вдоль опушки леса и у её края небольшой земляной холмик, с воткнутым в него березовым шестом. Возможно холм – это чья-то могила, а шест – символизировал крест над ней. Хотя, может быть художник имел в виду воткнутый в землю посох путника, который где-то присел отдохнуть. Подпись под названием картины, была очень неожиданной – Казимир Малевич. Третья картина была портретом мужчины с бакенбардами, высоким лбом, и редкими седыми волосами. На его шее был повязан черный платок, из-под которого выглядывал белоснежный воротник сорочки. Особенно привлекали внимание его глаза. Они были настолько живые и выразительные, что Вершинский даже вздрогнул, когда подошёл к портрету. Не меньшее впечатление на него произвела надпись на раме под
