трубы легко было потерять себя. Забыть, зачем пришла и что хотела сказать людям.
Стремление удержаться на гребне успеха погубило не один талант, когда ради оваций художник начинал повторяться, тиражировать то, что однажды понравилось публике, не замечать топтания на месте. И следствие – конец творчеству, конец всему. Нередко – преждевременный.
Алле удалось избежать этого. Причина? Наверное, ее здоровое начало, заложенное с детства воспитанием, генами, что еще?! Умение относиться к себе критически, с самоиронией, которая с годами не уменьшилась. Наоборот – возросла.
Это – и в частностях.
Смотрим одну из программ прошлых лет. Увидев очень удачный пугачевский план, не удерживаюсь:
– До чего же хороша, стерва!
– Вот, вот, – подхватывает Алла, – именно так вы должны сказать в эфире. Цены вам не будет.
И хохочет.
Другая «Встреча». Алла, прослушав свою песню, вдруг замечает:
– Что-то уж очень исстрадалась эта женщина, которая поет. Вам не кажется, что тут можно было бы не рвать страсть в клочья? Ах, как тянет, тянет иногда на жестокий романс. Что с этим поделать?!
Обеденный перерыв. Изобильный стол. Но Алла кладет себе на тарелку кусок постной говядины и наливает бокал сухого красного.
– Моя диета, – вздыхает, – а утром кофе без сахара, вечером – пустой чай. Через месяц буду как тростиночка.
Неделю спустя тот же обильный стол, но Алла накладывает себе салату, заедает его горячими беляшами, пьет бульон и на десерт – чай с «наполеоном», свежим, домашним.
– Диету – побоку, – объясняет она. – Надоела, да и зачем? Люди просто не узнают меня. Представляете, пришли на мой концерт, а перед ними незнакомые живые мощи! Я же обязана быть узнаваемой!
И снова смеется. Над собой. Но никогда – над своим репертуаром. Это – святое. Ни одна песня, если она уже поется (или «еще», что одно и то же), не подвергается ни скепсису, ни иронии. Вероятно, оттого, что каждая из них выстрадана, прошла нелегкий путь отбора и воплощения.
На записи (свидетельствую!) Алла может часами ходить вокруг микрофона, что-то пробовать, напевать, к чему-то пристраиваться.
Потом долго, молча курить. И наконец, когда в ней нечто созрело, вдруг запеть. На одну песню уходит смена, то есть четыре-пять часов. Это в порядке вещей.
Так она работала и над сочинениями Микаэла Таривердиева к «Иронии судьбы» Эльдара Рязанова. Об этих записях ходят легенды, одним из источников которых явился сам композитор. У него – не пойму почему – сложилось мнение, что именно его романсы заставили работать Аллу так долго и тщательно. Алла спорила с ним, искала лучшие варианты, не поддавалась на уговоры и добивалась своего. Медные трубы не заглушили в ней потребность работать над песней иногда до изнеможения.
Таривердиев в своей книге «Я просто живу» вспоминает, как шли эти записи: «Вообще, конечно, ей трудно
