Т. 8. С. 209.
128
Сулержицкий. С. 470.
129
ПСС Л. Н. Толстого: В 20 т. Т. 16. С. 41–42.
130
КС. № 789. Л. 58.
131
Цит. по: Наследие 2. С. 71.
132
НД-4. Т. 2. С. 421.
133
Цит. по: Наследие 1. С. 540.
134
См.: Наследие 1. С. 556–557.
135
В другой газете прием не захотят опознать как прием. Когда спектакль впервые покажут платной публике (в Петербурге, весной 1913 г.), Студия получит выговор за бедность оформления: «Крашеные в светло-желтый цвет полотна с прорезами для окон и дверей. Кое-где нарисованы (и очень грубо) настенные тарелки. На палках навешаны полотна с трафаретными красочными пятнами… Некрасиво, нежизненно и очень убого даже для лачуги бедняка». Выговор сделан и за то, что во время бури не колеблются занавески на полуоткрытых окнах – «всех режиссерских упущений и несообразностей не перечесть». Подпись: Старый критик, газетная вырезка из той же коллекции в фонде К. С. (№ 13876).
136
Марков П. А. Первая студия. Сулержицкий – Вахтангов – Чехов. См.: МХТ Второй. С. 169.
137
А. Блок. Т. 8. С. 422.
138
См. в коллекции К. С. (КС. № 13876) вырезку из неуказанной газеты («Новости дня»?) от 26 апреля 1913 г., С. Любош [С. Б. Любошиц].
139
Дневник репетиций «Праздника мира». Цит. по: Вахтангов. Т. 1. С. 340 и далее.
Состав, утвержденный Станиславским, до премьеры не менялся; в том же виде он обозначен в режиссерском экземпляре (ГЦТМ. 48. 2), а затем в программе.
140
КС. № 835.
141
«Царя Федора» не играли в течение сезона, поновляли к гастролям в Санкт-Петербурге и Одессе.
142
См.: Гиацинтова. С. 118–119.
143
КС-9. Т. 8. С. 323.
144
См.: О Станиславском. С. 127. «Летопись» Виноградской связывает запомнившееся Гуревич с днем осенней (окончательной) сдачи «Праздника…» 13 ноября 1913 г., но дата весенняя более вероятна (Гуревич приводит «итог его [Станиславского] впечатлений от не готового еще спектакля»).
145
Гиацинтова. С. 116.
146
КС-9. Т. 8. С. 335–336.
147
Там же. С. 338.
148
Вероятно, при «закрытой баллотировке» как кандидат на открытие сезона рассматривался «Беррианский цирюльник» Мак Мелла, к минувшей весне, как и «Праздник…», доведенный до генеральной репетиции (в своем режиссерском опыте Валерий Бебутов занял Хмару, Афонина, Кемпер). К. С. нашел тогда: «Совсем сыро, нельзя еще судить».
Речь могла идти также о «Шемякином суде», который готовил Н. А. Попов. Так что Гауптман выдержал некоторую конкуренцию.
