А нынче туда прямая дорога беспутным пьяницам, которые пропили своего ребёнка, а то и сами съели – стопудово покажут и не один раз.
– Ну и что? Такие люди всегда были. Почему-то в советское время выходили фильмы, как «Полёты во сне и наяву», где советский человек показан не по-советски, как не подобает строителю социализма, но никто особо не морщился, а нынче сразу чьи-то чувства задели, кому-то на убеждения наступили. На сотню однотипных приторных мелодрам выходит один неудобный фильм, создатели которого со зрителями не церемонятся, но гораздо больше слащавых сказок на позитиве, где бедную замарашку подбирает успешный красавец-бизнесмен, она у него клянчит всякую пошлятину вроде автомобиля, усыпанного стразами, он покупает ей особняк, делает из неё фотомодель, ставит во главе своей фирмы и даже собирается жениться. Потом выясняется, что он уже женат, но как-то подзабыл об этом – с хозяевами жизни в кино это сплошь и рядом случается. Его законная жена вообще живёт в подобии Строгановского дворца. Короче, этот «рядовой бизнесмен» весь фильм снабжает великолепной недвижимостью всевозможную рвань, в которую влюбляется с первого взгляда, настолько не загружен по работе. И это показывают россиянам, которым и через триста лет не вылезти из аварийных клетушек, что они делят с братьями, сёстрами, двоюродными тётками и просто посторонними подселенцами, которые «тут тоже прописаны, потому право имеют». Понятно, что показана такая же «клевета на нашу действительность», но красивая. В современных фильмах о так называемой любви мир делится не на мужчин и женщин, а на богатых и бедных. Кто заплатил, тот «любовь» и получил. У героев на уме только бесконечный флирт и измены, которые пытаются загладить очередным автомобилем со стразами, но так не может продолжаться вечно: банкир-гуляка нарвётся на очередную Золушку, которая его окрутит в два счёта, а потом будет терпеть его шашни, но зачем-то сохранит такую семью, где всем друг на друга плевать. Эти истории настолько приторные и мерзостно-слащавые, что невольно хочется добавить ложку соли. И нисколько не удивляет, когда появляются авторы, которые разрушают чьи-то гламурные сны под звон капели их протекающего на кухне ржавого смесителя. Понятно, что в искусстве очень тяжело показать настоящего человека, потому что художник ограничен размером холста или кадра, сценаристу надо за полтора часа или на сотне страниц рассказать всё о героях, вот они и получаются ненатуральными, слишком концентрированными, что ли. Негативный персонаж обязательно показан суперзлодеем, хотя у обычного человека просто желчи не хватит, чтобы таким быть. Положительный получается добрым и глупым до тошноты, словно чай пьёшь, который пересластили. Но тут герои настолько искусственные, надуманные, не раскрытые: такие же моральные уроды, только упакованные, за что зритель готов им всё простить. Потому что уставший нищий зритель поклоняется только внешним атрибутам успеха в виде ладной фигурки на фоне дорогих автомобилей и фешенебельных
