возненавидела. Заслужила ли Мери к себе подобное отношения? Конечно же, нет. Она добра, отзывчива, мила. И Печорин прекрасно отдает себе в этом отчет. Однако он также понимает, что не сможет осчастливить Мери, что принесет ей только горе. В конце концов Мери его возненавидит, начнет презирать. Так почему же не добиться от нее этого заранее, пока не совершена роковая ошибка?«Вы сами видите, – говорит он Мери, – что я не могу на вас жениться, если б вы даже этого теперь хотели, то скоро бы раскаялись… Видите ли, я перед вами низок. Не правда ли, если даже вы меня и любили, то с этой минуты презираете?» «Я вас ненавижу…» – ответила она. Именно такого ответа и добивался Печорин от Мери. Теперь он свободен, впереди опять дорога, новые люди, новые приключения, которые, возможно, смогут на некоторое время развеять скуку аристократического повесы. И он с облегчением и даже с чувством благодарности покидает дом Лиговских.
Таким образом, эпизод прощания Печорина с Мери занимает особое место в содержании главы, так как помогает глубже проникнуть во внутренний мир героя, живущего в разладе с окружающей его действительностью. Жизненное самоутверждение Печорина – это своего рода азартная игра с судьбой, вызов, который сильная личность бросает бессмысленной калейдоскопичности жизни.
Творчество Лермонтова оказало огромное влияние на всю русскую литературу. Его лиризм, глубина и невиданное до того проникновение в психологию персонажей и лирического героя являются одним из самых значительных «открытий» всего XIX века.
Сцена захвата казака-убийцы
(анализ эпизода из главы «Фаталист» романа «Герой нашего времени» М. Ю. Лермонтова)
Творчество Лермонтова до сих пор остается одной из неразгаданных до конца страниц в истории литературы. Обостренность чувств, высочайший накал страстей, философская насыщенность и глубина проникновения в тончайшие движения человеческой души сделали его произведения ярчайшим достижением русской классики XIX века.
Одной из значительнейших вех как в творчестве самого Лермонтова, так и всей русской литературы стал роман «Герой нашего времени».
Выведенный в нем тип «лишнего человека» впервые подвергся глубинному психологическому анализу, писатель показал своего героя не только «извне», с точки зрения окружающих его людей, но и «изнутри» («Дневник Печорина»). Вся композиция романа: разбиение на главы, сопровождающееся нарушением хронологии событий, смена рассказчиков от главы к главе, – подчинена единой цели – постепенному проникновению во внутренний мир героя.
Важное место в этом проникновении занимает глава «Фаталист». Это последняя глава, она является частью «Дневника Печорина», рассказывается от его имени и является своего рода итогом, философским обобщением того, что мы узнали о герое ранее.
Основу сюжета главы составляет спор Печорина и поручика Вулича
