нет никакого дела до людей, живущих своей ничтожной, скучной жизнью. Отрицание судьбы как рока, божественного провидения, движущего людьми в их жизни, приводит героя к мысли, что жизнь, по существу, есть игра, в которой господствуют случайность, везение или невезение. Жизненное самоутверждение человеческой личности, таким образом, превращается в своего рода азартную игру с судьбой, в вызов, который сильная личность бросает бессмысленной калейдоскопичности вселенной.
Творчество Лермонтова оказало огромное влияние на всю русскую литературу. Его лиризм, глубина и невиданное до того проникновение в психологию персонажей и лирического героя являются одним из самых значительных «открытий» всего XIX века.
Н. В. Гоголь
«Сцена вранья» Хлестакова
(анализ сцены из III действия комедии Н. В. Гоголя «Ревизор»)
Творчество Николая Васильевича Гоголя стало одной из самых значительных вех в развитии русской литературы XIX века. Он оказал огромное влияние на развитие русской реалистической школы, а также на всю последующую драматургию. Традиции, заложенные Гоголем, впоследствии развивали такие великие русские писатели, как М. Е. Салтыков-Щедрин, А. Н. Островский, Ф. М. Достоевский, М. А. Булгаков.
В «Ревизоре» Гоголь сумел соединить гротесковое, сатирическое отображение действительности и реализм. Острие сатиры Гоголя было направлено на такие пороки русской действительности, как чинопочитание, взяточничество, произвол властей, невежество. Носителями всех этих черт в комедии оказываются чиновники разных мастей. Ситуация, когда Хлестакова по недоразумению принимают за важную персону, за ревизора, предельно обнажает все эти пороки, делает их явными. Особенно показательна в этом смысле сцена беспардонного вранья Хлестакова (III действие комедии), которому перепуганные провинциалы готовы верить на слово, даже если порой и ловят его на лжи. Данный эпизод сыграл важную роль в жизнь чиновников города и в дальнейшем развитии сюжета пьесы.
Хлестаков расхваливает жизнь в Петербурге, где начальник отделения запросто приглашает его на обед, где его хотели «коллежским асессором сделать», да он «отказался». В департамент, по словам Хлестакова, он вообще на минутку заходит, дабы распорядиться: «Это вот так, это вот так!», а однажды его даже приняли за главнокомандующего. Среди писателей и актеров он «свой»: «с Пушкиным на дружеской ноге», называет Александра Сергеевича «большим оригиналом».
Сцена хвастовства доведена автором до абсурда. Оказывается, именно перу Хлестакова принадлежат «Женитьба Фигаро», «Роберт-Дьявол», «Норма» и, кстати, «Юрий Милославский». Когда же Марья Антоновна, дочь городничего, замечает, что последнее произведение принадлежит Загоскину, Хлестаков, не растерявшись, охотно соглашается, однако, добавляет: «а есть другой «Юрий Милославский», так тот уж мой». Лгунишка всех в гости к себе зовет в Петербург, рисуя великолепие
