талантов, однако не берут на себя функции глубокого профессионального и человеческого взаимодействия и взаимопонимания журналистов. Очевидно, это происходит в первую очередь по причине разрозненности цеха, принципиального, мировоззренческого разделения на исключительно материально заинтересованных тружеников пера и микрофона и тех, кто по-прежнему находится в поиске своего читателя и зрителя, а значит, не сиюминутного, а истинного признания аудитории. Последние, как и много лет назад, предпочитают официальным приемам и паркетным тусовкам бардовские фестивали и шумные, непретенциозные бары. Именно здесь, в среде неординарного окружения, в сфере «уличной культуры», о необходимости которой для креативной личности так убедительно говорит Р. Флорида, черпают они силы и мотивацию для своего творчества. К сожалению, не все из них остаются в строю, иные, не находя применения в новой жесткой системе заказа и потребления информации, часто оставляют профессию журналиста, переходя в смежные области, а порой и вообще отказываясь от творчества.
Современные рабочие креативные площадки в этой области – это объединения собственников и топ-менеджеров средств массовой информации, PR-технологов, с одной стороны, и персон власти и бизнеса, которым необходимы каналы коммуникации и специалисты по имиджевым технологиям, с другой. В такие объединения часто входят и талантливые журналисты, которые тем самым заявляют о себе не только как о профессионале в своей области, но и как об участнике процессов формирования общественного мнения. Именно в такой среде создаются и оттачиваются сегодня новые технологии рождения и трансляции креативного продукта.
Разумеется, в связи с этим вовсе не стоит сегодня ностальгировать по великим стройкам и по креативным тусовкам советской поры. Отдавая дань прошлому, нельзя забывать о том, что творческая составляющая профессии в советскую эпоху всегда и очень четко была ограничена рамками партийной идеологии КПСС. Газеты находились под полным контролем райкомов и крайкомов партии. Очевидно, что в таких условиях невозможным был процесс полноценного творчества – и в связи с этим, возможно, мы не узнали и не увидели других талантливых имен и публикаций. Четкий политический заказ не давал проявить себя в полной мере действующим талантам той эпохи. Часто публицистический дар приходилось растрачивать на хвалебные песнопения партии как покорителю времени и природы. В особенности это было характерно для послевоенной журналистики, периода восстановления советского хозяйства: «Сибирские журналы и альманахи старались быть «правовернее» центральных идеологических изданий и выступали с мифопостроениями наивно-абсурдистского толка, доводя реализацию установок партийных постановлений до абсолютного максимума» [11].
Современная журналистика, преодолевшая во многом стремление к подобным мифологическим советским моделям, переживает новый кризис профессии, связанный с пренебрежением
