украинские певчие и давала представление Итальянская опера. Все это вместе взятое во многом и предопределило образование театральной площади близ Аничкова дворца.
К 1750-м гг. деревья разрослись, и со стороны северного фасада дворца возник, в соответствии с садово-парковыми трендами эпохи, обширный регулярный сад, простиравшийся до нынешней Садовой улицы, за которым продолжал ухаживать садовый мастер Гейзер. А.И. Успенский, приводя описание дворца XVIII в., упоминает, что «В саду в Итальянских палатах три покоя, зал, кухня и хлебная. В двух корпусах, что к Гостиному двору, в первом от оранжереи – восемь покоев, под ними столько же погребов; во втором – шесть покоев и шесть погребов… В саду в деревянном павильоне – 10 покоев; в нем каменная кухня, оранжерея каменная, две деревянные теплицы с пятью покоями, за стеною – 15 деревянных покоев и при них сарай»[400].
В конце 1750-х гг., когда Елизавета Петровна подарила Аничков дворец генерал-фельдмаршалу графу А.Г. Разумовскому, сад резиденции с его увеселительными павильонами активно использовался для продолжения праздников, начинавшихся во дворце.
Во второй половине 1770-хгг., после того как Екатерина II подарила дворец Г.А. Потемкину, наряду с реконструкцией здания претерпел изменения и его сад, который обрел новый, классицистический облик в соответствии с модой на английские пейзажные парки, ставшие главным трендом екатерининской эпохи.
Реконструкцией Аничкова дворца и Оперного («Итальянского») дома занимался И.Е. Старов, а превращение регулярного сада в пейзажный Г.А. Потемкин доверил садовому мастеру У. Гульду, который решил эту задачу за два-три сезона (1777–1779 гг.). В конце 1776 – начале 1777 г. он разработал «План усадьбы в Итальянском саду». Замечу, что основой этого плана стала замкнутая водная протока, связанная с Фонтанкой и «украшенная» тремя островами. В основу реализованной пейзажной композиции У. Гульд положил «несколько вытянутый по оси запад-восток пруд овального очертания, который был связан с р. Фонтанкой узкой протокой. Он создавался за счет объединения двух смежных фигурных прудов елизаветинского времени и потому исключал проведение большого объема земляных работ. Со стороны северного фасада этот Большой пруд почти вплотную подступал к дворцу и был отмечен связанным с протокой островом, также имевшим вытянутую форму. По продольной же оси север-юг этот остров совмещался с объемом Итальянского дома, помещавшимся в центральном районе парка. Всего лишь несколько устроенных здесь прогулочных дорог более-менее равномерно членили обширные пространства стриженых лугов. Извилистые дорожки также проложили вдоль пруда и на самом острове, способствуя тем самым активному восприятию отражающегося в воде северного фасада дворца в самых различных его ракурсах»[401]. Примечательно, что в ходе пейзажных работ У. Гульд активно пересаживал уже взрослые деревья, высаженные еще Л.К. Таперсом, что позволило существенно сократить сроки работ по созданию пейзажного парка.
Парковая композиция, созданная У. Гульдом, просуществовала недолго.
