богатырях (Илье Муромце, Добрыне Никитиче, Алёше Поповиче), сказке Александра Волкова «Урфин Джюс и его деревянные солдаты», романе Юлиана Семёнова о буднях советской разведки «ТАСС уполномочен заявить» и снятом по нему телефильму, некогда весьма популярному.
Впрочем, героический пафос для воплощения данного сюжета вовсе необязателен. Монстр может оказаться вполне заурядной фигурой – учёным, претендующим на чужую славу, или бюрократом, озабоченным лишь собственным благополучием. Такие книги, как «Русский лес» Леонида Леонова, «Искатели» Даниила Гранина, «Невеста» Александра Чаковского, вполне укладываются в логику сюжета.
Истории также не требуется быть обязательно серьёзной или возвышенной. Фильм Леонида Гайдая «Кавказская пленница» – искромётная комедия, но принадлежит к тому же сюжетному типу.
Второй сюжет – «Из грязи в князи» («Rags to Riches»). Конечно, самый яркий пример этого типа – «Золушка». Впрочем, по той же схеме строятся многие сказки: бедному или несчастному герою выпадает удача (счастье), далее следует сложный период, когда счастье отворачивается, кажется, что всё потеряно, и даже жизнь порой оказывается под угрозой. Но заканчивается история хорошо, и герой получает новый статус. Золушка выходит замуж за принца, Аладдин становится зятем султана. Невероятным образом царство достаётся непутёвому Емеле («По щучьему веленью») и Ивану, слывущему дураком («Конёк-горбунок» Петра Ершова).
Но сказка сказкой, а ведь хочется, чтобы добрые чудеса случались и в твоей жизни. Поэтому проникновение «сказочного» сюжета в «реалистические» истории неизбежно. На этот сюжет написаны такие романы, как «Принц и нищий» Марка Твена, «Маленькая принцесса» Фрэнсис Бёрнетт, пьеса Бернарда Шоу «Пигмалион», сняты фильмы «Серенада Солнечной долины» (1941, США), «Сабрина» (1954, США), «Приходите завтра» (1963, СССР).
К этому сюжету относятся и такие истории, в которых поражений, как кажется, не меньше, чем побед, а в счастливый в целом конец вплетены грустные интонации. И всё же перед нами всё та же схема, хотя и с усиленным элементом проблем и страданий, благодаря которому история выглядит более реалистичной. Таковы «Джейн Эйр» Шарлотты Бронте, «Большие надежды» Чарльза Диккенса, «Два капитана» Вениамина Каверина.
Третий сюжет – «Квест». Перед героем стоит некая задача, которую необходимо решить. Он должен добыть какой-то предмет, достичь определённой цели или получить некое знание. Для этого ему часто требуется отправиться в путешествие. И тут возникает сходство с четвертым сюжетом, названным Букером «Voyage and Return» (мы будем называть его «Туда и обратно»), строящемся именно вокруг путешествия. Герой отправляется в дальнюю страну, претерпевает там приключения и возвращается назад, обогащённый качественно новым опытом.
Структура подобных историй полностью соответствует мономифу Кэмпбелла, которому, таким образом, найдено подходящее место. С историями Борхеса сложнее. Упомянутая им история аргонавтов укладывается в сюжет «Туда и обратно»,
