..........................43 2.1. Столы для рукоделия как вид мебели ...........................................49 2.2. Стол в стиле «Неоренессанс»
из собрания Государственного Эрмитажа ...........................................56 Глава III.
Процесс реставрации стола. Основные этапы
3.1. Атрибуция стола: определение времени создания,
места и особенностей художественного решения .............................63 3.2. Процесс реставрации («до», «во время», и «после») ..................66
Заключение ................................................................................................105 Список используемых источников ......................................................109
Данная работа Б.А. Антонова представляет собой основательное исследование на тему «Реставрация мебели в стиле Неоренессанс. Эпоха историзма (от истории к практике)».
Основная цель и задачи, определённые автором, последовательно рассматриваются в каждой из глав, а в заключении резюмированы те выводы, к которым Б.А. Антонов пришёл в процессе углубленного изучения избранной темы.
Особое значение имеет глава, посвящённая практической работе над реставрацией столика для рукоделия из собрания Государственного Эрмитажа. В ней последовательно освещена методика научной реставрации подобных музейных экспонатов. В данном случае она включала в себя не только мебельную реставрацию, но и реставрацию рисунка на крышке столика. Относительную сложность представляла собой не только атрибуция стола по времени и месту изготовления, но прежде всего – по художественному стилю, к которому можно отнести решение данного музейного предмета, никогда раннее не экспонировавшегося. В связи с этим следует отметить тот широкий иллюстрированный ряд, который был подобран автором. Он убедительно свидетельствует, что анализ вещи дан на широком историко-культурном фоне.
Данная работа отвечает всем требованиям, предъявляемым к работам подобного рода и заслуживает, на наш взгляд, самой высокой оценки.
Зам. зав. Отделом истории русской культуры
Государственного Эрмитажа, кандидат искусствоведения, хранитель коллекции мебели Н.Ю. Гусева
Введение
В настоящее время наблюдается повышенный интерес общества к старинной (антикварной) мебели по разным причинам. Первой причиной является отношение к предметам старины как к весьма выгодному предмету торговли, что соответственно привело к ещё более значительным ремонтам. И переделкам старинной мебели с целью увеличения её стоимости. В результате такого повышенного интереса общества к наследию прошлого, в середине XIX века, всё это привело к появлению понятия «антиквариат». Общеизвестно, что интерес к мебели как к значительному разделу русской культуры всегда сохранялся среди исследователей, занимавшихся искусством, привлекая коллекционеров и знатоков.
Следующую причину повышенного интереса у общества к предметам старины (или антикварной мебели) можно приписать к годам Великой Отечественной войны, в связи с необходимостью восстановления разрушенных памятников русской культуры, в том числе предметов мебели и предметов декоративно-прикладного искусства. Специалисты и люди, интересующиеся искусством, поняли особо остро, с какими огромными трудностями связаны создание и особенно восстановление высокохудожественных предметов мебели, утраченных или разрушенных в результате Великой Отечественной войны.
«Интерес к художественному наследию прошлого, – пишет Н.Ю. Гусева (кандидат искусствоведения зам., зав., отдела Истории Русской Культуры Государственного Эрмитажа, 2009 г.) в своей книге «стильная мебель и ретроспективизм», – определил особенности развития русского искусства середины XIX – начала XX столетия, известного сегодня в истории отечественной культуры как эпоха историзма… Возродился интерес и к ряду технических приёмов, устойчиво ассоциирующихся с известными мастерами прошлых времён…». Из данной цитаты можно проследить важную деталь, что интерес к наследию прошлого у общества не угасал, будь это середина XIX – начала XX столетия или XXI век.
Особо ценное понимание среди общества, что мебельное ремесло – это промежуточная область между архитектурой и прикладным искусством. Русское мебельное ремесло внесло вклад не только в отечественную, но и в европейскую художественную историю.
Представляя «овеществлённый образ жизни», мебель всегда становилась явлением, в котором отражались менталитет общества, философские, этические и эстетические реалии места и времени, уровень технического и экономического развития. Предметы обстановки, составляющие понятие «мебель», помимо полезного назначения всегда оказывали на людей эмоциональное воздействие внешним видом, складывающимся из взаимодействия абриса, формы, цветофактурных характеристик, свойств материалов, способов отделки и семантики мотивов.
Из всего вышесказанного в данном абзаце можно выявить причины повышенного интереса общества к старинной (антикварной) мебели как к виду искусства и
