更好的效果。将长焦镜头放在离演员较近的位置，你只能展示所聚焦的演员，其他事物都无法展示，这非常适合于特写镜头和大特写
镜头。
将摄影机放在离演员较近的位置，使用长焦镜头聚焦在眼睛上。如下页左侧显示的《水果硬糖》的头两个画面，你只需要聚焦在
眼睛上。面部的其余部分可能会稍微处于焦点之外。如果可以的话，让演员在拍摄过程中不要向接近或远离摄影机的方向移动，不然
很难让焦点对准在眼睛上。你无须担心面部的其余部分会模糊，因为观众的注意力会放在眼睛上。
第三个画面没有前两个画面离得近，但仍然使得观众将注意力放在演员细微的表情上。观众可能会瞥见衣服、头发和背景，但摄
影机的位置确保了画面的重点是演员的细微表情。让她处于屏幕边缘的画面右侧，而不是留出肩膀上的正常空间，这使得画面尤其奏
效。第四个画面则是将演员安排在画面左侧实现同样的效果。
最后一个画面使用长焦镜头在演员身侧稍远的位置拍摄这个段落。演员面部更加靠左，留出右侧可供演员手部动作填充的大片空
间。他的手有些许处于焦点之外，焦点始终放在他的面部。长焦镜头近拍将观众的注意力吸引到演员的面部，使得观众专心致志地看
着演员，留意他们说的每一句话。
4
第一章 镜头高级运用
《水果硬糖》（ Hard Candy），大卫·斯雷德（David Slade）执导，狮门影业公司（Lionsgate），2006年出品。
长焦镜头近拍
5
1.3
固定长焦镜头
拍摄过程中使用长焦镜头不移动摄影机拍摄能够获得强大的效果。如《末日危途》的画面，两个固定镜头的简单剪接营造出演员
在环境中苦苦挣扎的感觉。
在第一个镜头里，摄影机放置在很远的位置，使用中长焦镜头展示演员身处环境当中。长焦镜头的标准使用方法是让前景、中景
和背景都发挥效用，但在本例中它们融合在了一起。前景中没有侵入的物体，背景被拉近至演员，这个镜头移除了所有深度。它创造
出一种静止感，仿佛所有的运动都是缓慢和困难的。
下一个镜头使用了焦段更长的镜头，离演员更近，背景的树木这时延伸到了画外。这创造了一种囚禁感，因为演员是向前移动
的——我们可以看到他们在行走——但看起来他们并没有离摄影机更近，环境让他们变得矮小。
拍摄这两个镜头时放置好摄影机，让演员看起来恰好出现在画面中相同的位置，不用考虑画面其余部分会展示什么。这样就可以
制造出一种被困的感觉，让演员寸步难行。
《命运规划局》的画面展示了如何使用超长焦镜头的焦点揭示新细节。将超长焦镜头放置在远离演员的位置，使得背景处于焦
点之外。接着第二位演员以模糊的身影走进背景，摄影机对焦在他身上。你需要改变焦点，而不是移动镜头或摄影机。如果焦段足
够长，前景演员会变得非常模糊，几乎从镜头中消失。无须实际的剪辑以及移动摄影机，利用固定长焦镜头的极端散焦创造出镜头
的质感。
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第一章 镜头高级运用
