10.5
11.4
俯拍 ..............................................168
跟拍长镜头 ....................................188
空间利用 .......................................208
9.7
10.6
11.5
固定仰拍 .......................................170
推轨取景 .......................................190
迷失的布局 ....................................210
9.8
10.7
11.6
不可见的面部 ................................172
推至特写 .......................................192
演员视野 .......................................212
9.9
10.8
11.7
仰视推轨 .......................................174
全景到特写 ....................................194
故事点 ...........................................214
9.10
10.9
11.8
就座的力量 ....................................176
对向滑动 .......................................196
场景调度 .......................................216
10.10
11.9
第十章 复杂摄影机运动
多人运动 .......................................198
视觉化场景 ....................................218
10.1
11.10
第十一章 高级导演技巧
即兴发挥 .......................................220
复杂旋转 .......................................180
10.2
11.1
结语 .............................................222
移动的演员 ....................................182
纵深的演员调度 ............................202
10.3
11.2
从主镜头切出 ................................184
激发摄影机 ....................................204
10.4
11.3
对角线揭示 ....................................186
发展中的运动 ................................206
XVIII
目录
第一章
镜头高级运用
1.1
长焦镜头远拍
使用长焦镜头对主体或者主角聚焦，同时揭示他们周围的环境。当摄影机相距演员较远同时背景离得更远时，这种拍法尤其有
效。如《艾利之书》的画面所示，长焦镜头使得演员以外的一切景物处于焦点之外，因此观众的关注点会牢牢地落在演员和他的表
情上。
你要将摄影机放置在远离演员的位置，同时让其他物体或演员们更加接近摄影机。当对准演员聚焦时，前景物体或其他演员以及
背景都会处于焦点之外。让位于前景的演员们横穿屏幕能够夸大效果。
演员向着摄影机的移动看起来不是很快，但是横过画面的物体则显得移动迅速。这让观众感到演员被困或挣扎于一个混乱的世
界里。
《黑天鹅》的画面展示了在使用长焦镜头摇摄演员的同时，在同一镜头里揭示前景和背景的元素。通常的做法是运用一个全景镜
头确立空间，然后使用中景和特写拍摄演员，而一个经过精细计划的镜头完全能够胜任全部工作。
在这个范例中，摄影机只是跟随演员穿过房间，但让前景演员更加接近摄影机，同时在背景中安排演员，一个镜头就清晰地揭示
了整个场景。
使用长焦镜头时，背景会被拉向主体，而前景则被压缩至主体。如《末日危途》的画面，前景和背景的元素看起来比它们的实际
