El modelo
1.1 ¿Por qué elegir este modelo?
2. La centralidad de la práctica en los debates electorales presidenciales televisados
3. La escena práctica: entre la emisión y la participación
3.1 Eficiencia y optimización de la emisión en vivo
3.1.1 Rupturas de lo cotidiano
3.1.2 Transmisión en cadena y homogeneización de la identidad del destinador
3.1.3 Continuidad y sincronía temporal
3.1.5 La ruptura del equilibrio escénico por la televisión
3.2 Eficiencia y optimización de la participación de los candidatos
3.2.3 Cuerpos atrapados en el podio
3.2.4 Imprevisibilidad: el ajuste en acto o la imposición de la programación
3.3 Eficiencia y optimización compartida entre la emisión y la participación
3.3.1 Ritmo narrativo de la práctica: entre la mesura y la modorra narrativa
3.3.2 La voluntad pasiva del broadcaster y la resistencia pasiva de los candidatos
4.1 Interacciones unilaterales
4.2.1 Interacción entre candidatos
4.2.2 Interacción entre candidatos y la ciudadanía representada
4.2.3 Interacción de cierre y despedidas
5.2 Mirar a la cámara, a la audiencia, a mí
5.2.1 Alberto Fujimori: exrector
5.2.2 Alan García: expresidente
5.2.3 Ollanta Humala: excomandante (versión 2)
5.3 Miradas vacilantes: entre la cámara y el auditorio
5.3.1 Mario Vargas Llosa: escritor
5.3.2 Alejandro Toledo: expresidente
5.3.3 Ollanta Humala: excomandante (versión 1)
5.4 Candidatos bisagra: gestionando la mirada
5.4.1 Pedro Pablo Kuczynski: exministro
5.4.2 Keiko Fujimori: ex primera dama
5.4.3 Luis Castañeda: exalcalde
5.4.4 Ollanta Humala: excomandante (versión 3)
5.5 De los candidatos y sus interacciones
5.5.1 Candidatos manipuladores
5.5.4 Dispositivos de inscripción
6. Figuras II. Expresiones verbales
6.1 Los moderadores: en busca de la altura política
6.2 Narrativas paralelas: entre la confrontación y la propaganda
