образцы, в основном в кино, посвящённые непосредственно теме, и те прикрываются вуалями драматических сюжетов. Однако тему секса умолчать невозможно, и для того чтобы он стал основной коллизией, ядром истории, его потребовалось «затемнить».
Есть давние свидетельства о существовании сексуальных ритуалов, связанных со всеми основополагающими жизненными аспектами: плодородием, властью, обогащением. Все они либо изначально, либо со временем, но непременно обретали «черномагический» статус.
В искусстве же сексуальные контакты, в особенности массовые, появляются в мрачном библейском сюжете падения Содома и Гоморры, но чаще становятся фоном для описания непосредственно ритуальных практик.
Вполне вероятно, что с самого начала своего существования секс в принципе не имел под собой абсолютно никакой идеологической основы. В отличие, положим, от брачных взаимоотношений или союзного взаимодействия людей, объединённых общим делом, работой, он являлся эдаким аналогом эсперанто, доступным каждому, а оттого опасным, в основном, конечно, для управляющих структур.
Секс не предполагает никаких особенных условий, как обязательных требований к любовникам. Не существует ни правил, ни универсальных особенностей.
Как в древние времена, так и теперь отношения любовников всегда потенциально подразумевают вероятность построения союза. Однако именно потенциально, то есть это не обязательно, и более того, неприличным считается признавать, что в основе отношений находится секс. Это как бы априори считается несерьёзным, сразу понижает «статус» партнёрства. Видимо, сильны корни, лежащие в основе «семейного эгрегора», усердно нарабатываемого веками.
Так называемые парные союзы изначально формировались по прозаической причине установления порядка в сообществе людей. Это обусловливалось элементарными особенностями выживания, но позже, при формировании различных типов сообществ и управления ими, базовые принципы сохранились.
Интересно, что искусство, существовавшее в человеческом мировом сообществе с самых древних времён, практически не затрагивает тему групповых сексуальных действий в позитивном или хотя бы жизненном аспекте, как бытописание. Формируясь постепенно, со временем, та же живопись начинает использовать и эту тематику, однако в сугубо негативном, нарицательном или высмеивающем ключе, как отражение неправильного и дурного поведения людей.
Таким образом, мы узнаём, что сам факт групповых соитий существовал, но, видимо, обратил на себя внимание лишь со временем наступления определённых форм правления. На апокалипсических полотнах средневековых мастеров сценки группового секса являются едва ли не обязательным атрибутом и имеют явно выраженное негативное значение. Отрицательные коннотации таких проявлений поддерживаются и в церковных проповедях, и, возможно, в литературе, тем самым играя на руку власти, осуществляющей
