мире сразу – очень даже. Несколько зарисовок. Русский район ЛА – West Hollywood – это такой же дом с привидениями, как места компактного проживания соотечественников, где бы то ни было. Тут можно встретить продавщицу, которая привезла с собой советский гастроном 80-х и устроила свой музей эпохи в corner shop – шоу с ролевыми играми для всех случайно или намеренно пришедших. Можно встретить бандита из середины 90-х, который живет по понятиям на территории своего бара.
Другая история – благополучно ассимилировавшиеся. Почти забывшие русский язык, но не потерявшие акцент, не знающие слова «бахилы», мучительно вспоминающие как сказать «broadcasting network» по-русски. У них другая проблема. Дети выросли и выросли американцами. То есть еще более другими, чем в рамках одной культуры. Друзей «с нашего двора» рядом нет. Американские друзья – это не то. Если человек не является социопатом от природы – дефицит глубокой связи с окружающими приводит к тяжелой депрессии. И совсем редкие, единичные случаи, когда эмигрант добился такого успеха, что теперь может работать где угодно. Хоть в США, хоть в России, хоть где угодно в Европе и Азии. Его дети говорят на 3—4 языках свободно, друзья «с нашего двора» регулярно приезжают погостить, вся семья где-то рядом… Но это не эмиграция. Это стирание границ. Вообще. Любых.
3 июля 2015 г. ·
Про защиту авторских прав. В общих чертах нам разъяснили, как работает копирайт в сценарной части вопроса. Если коротко, охраняется «как сделано», а не «что сделано». Идеи и сюжеты объектами авторского права не являются. Только характеры героев и диалоги. Поэтому сценарии, конечно же, воруют. На одном из курсов преподаватель рассказал, что его первой работой на «фоксе» была как раз «переделка сценария», который стал объектом судебного разбирательства. И он менял такие детали как – возраст героини с 21 на 23, род занятий со студентки на практикантку, марку ее машины – старый корвет на старое что-то там еще. Сюжет оставался прежним, а описание характеров и диалоги – близко, но не то же самое. И автор первого сценария суд с треском проиграл. Тут же добавили важное замечание – если человек, хоть раз судился с Голливудом, больше он никогда в нем работать не будет. Потому что срабатывает коллективная оборона – этот козел хотел засудить моих братьев. Все. Анафема. Поэтому суды иногда используют те, кто хочет уйти из индустрии в том случае, когда фильм уже готовят к премьере и есть шанс, что студии будет дешевле откупиться, чем увязать в разбирательстве накануне выхода фильма в прокат. Сюда же забавная история про «Black List». Сокурсник жалуется, что участвовал в конкурсе, но ничего не получил. Профессор его успокаивает – не принимай, мол, это близко к сердцу. Black List используют менеджеры проектов, чтобы держать их на слуху. Это тотально коррумпированная система. Они все по кругу звонят друг другу, чтобы держать в фокусе нужные им проекты. Дабы те не исчезали в бездне забвения, а оставались на виду на случай, если что-то из выбранного вдруг отвалится по причине, что авторы не смогли нормально
