заметила, что русский акцент в сочетании с непонятным лицом автоматически добавляет мне шарма – то решила и дальше ту спик виз аусентик хард бойлд рашен. Однако у всякой радости есть своя цена. Надо было привести простой визуальный пример какого-нибудь фильма, где цель героя находится в термоядерном конфликте с его истинной потребностью и напрягает его фатальный недостаток с каждым битом истории все сильней. Я вспомнила про «Челюсти» – «Jaws». А с русским акцентом по-английски «челюсти» звучит как «евреи». Получилось следующее: «В классическом фильме „Евреи“, главный герой боится воды, а они постоянно испытывают этот его недостаток». Некоторое время все кивали и пытались вспомнить этот великий классический фильм. А когда проржались – полезли в гугл. Оказалось, что русские и до этого пытались пересказывать американцам содержание фильма «Челюсти».
17 июня 2015 г.
Изучая возможности final draft 9, случайно зарегистрировала свой сценарий в WGA. Such a wonderful world!
18 июня 2015 г.
Про кодекс Хейса. Все, наверное, это знают, но меня порадовало. Он был принят в 1930 году по требованию многочисленных и очень влиятельных религиозных организаций, чтобы блюсти чистоту нравов и поддерживать патриотический дух. Дальше кинематографисты с ним боролись, потому что «фильмы не отражают реальной жизни! Так нельзя с искусством!» – но эта лирика всем была по фиг, продюсеры старались быть как можно патриотичнее. Иногда получалось очень хорошо – например «Касабланка», оказывается, была снята в 1942 году, как максимально доходчивый ответ на общественные сомнения стоит США вступать во Вторую Мировую войну или нет. Рик – это собственно США, Эльза – Европа, выбравшая коммунизм (Виктора Лазло смягчили до чеха), капитан Рено – Франция, которая быстро капитулировала, но потом исправилась. Поэтому хватит быть циниками, давайте всех спасем. Потом кинематографисты соревновались друг с другом в изобретательности – кто круче обойдет кодекс Хейса, чтобы насилие и секс были – а с бюстомером и секундомером не придраться. Круче всех в этом был Хитчкок, стиль которого сложился благодаря этой борьбе. Потом начались 60-е, и перед выборами кодекс Хейса был смягчен, чтобы привлечь голоса молодежи, которая была чувствительна к воззваниям бунтующих кинематографистов, которые хотели снимать «все как в жизни». Однако, студии возражали до боли знакомое. «Нашему зрителю хватает проблем в жизни. Он не хочет видеть их в кино. В кино ему нужна сказка». Так продолжалось до 1968 года, пока студии не начали терпеть убытки, потому что зритель стал ходить в кино на итальянские и французские фильмы, состоящие из реализма и проблем чуть более чем полностью. В 1968 году кодекс Хейса был отменен.
18 июня 2015 г. ·
FAQ. О программе NYFA. Поскольку многие меня спрашивают одно и то же – зачем сценаристу с опытом работы был нужен AMF 1 Year Screenwriting, который обычно берут как доп актеры или продюсеры. Объясняю. Есть три больших проблемы. Самая большая – язык. Все понимать
