что сарабьяновский текст конгениален Кандинскому. Столь величественно и конструктивно эпическое течение текста что никому уж не превзойти этот оточенный до немыслимого и экстатического совершенства стиль формального одорационного Описания Произведения. Единственное, что отсутствует в этом добротном издании – какие-либо признаки историографии и библиографии. Библиографический обзор приоткрыл бы этот герметически прекрасный мир и в щели затянуло бы ливни безумной краски Джексона Поллока, вампирскую усмешку Энди Уорхола, маниакальный взор Йозефа Бойса и много еще чего.
Корень из куба
Несмотря на то что термин «кубисты» впервые был употреблен в качестве насмешливого прозвища, именно кубизм лег в основу всего искусства модернизма. В недрах кубизма зародился почти весь вокабулярий искусства XX века – например коллаж, который превращает картинную плоскость в пространство языка. Не случайно Роман Якобсон, основатель формалистической школы, указывал на то, что идея формы как приема родилась у него после знакомства с произведениями Пикассо.
При этом Пикассо до сих пор приписывают чуть ли не демонические устремления. (Ярче всего высказался Николай Бердяев в статье, посвященной Пикассо: «Это – демонические гримасы скованных духов природы. Еще дальше пойти вглубь – и не будет уже никакой материальности: там уже внутренний строй природы, иерархия духов». ) Но сам художник всегда настаивал на том, что его кубизм имел сугубо формалистические, аналитические устремления. Цель кубизма – познание внутреннего устройства мира, прорыв через закостеневшие изобразительные штампы. Интересно, что Пикассо, не склонный к особому теоретизированию, часто высказывал отлично построенные силлогизмы: например – «искусство есть ложь».
При этом сам ранний кубизм предельно классичен. Знаменитые «Авиньонские девицы» Пикассо по композиции выстроены в стиле академической живописи; если внимательно присмотреться, окажется, что даже девушка с закинутыми за голову руками – и та позаимствована с картины «Турецкие бани» Огюста Доминика Энгра. Забавно, что при этом Пикассо объявили женоненавистником, хотя его бурная биография говорит совсем о другом. Справедливости ради следует заметить, что юные уроженки достойного града Авиньона вообще ни при чем – на картине изображены труженицы борделя с улицы Авиньон в Барселоне.
На первых порах даже близкие соратники Пикассо сильно заволновались, увидев псевдоавиньонских девушек. У Жоржа Брака после просмотра этой картины возникло ощущение, что он наелся пакли, наглотался бензина и теперь рыгает огнем. Андре Дерен говорил, что боится увидеть Пикассо повесившимся рядом с этой картиной. А Карл Юнг вообще считал, что Пикассо воплощает в чистом виде тип экспрессивности, характерный для шизофреников. Хотя, скорее всего, великого психоаналитика
