продолжил работать.
Несмотря на враждебный настрой Вайсингера и пренебрежение остальных шишек «DC» по отношению к «Marvel», совершенно очевидно, что конкуренция их волновала и они старались копировать соперника.
«Отношение было противоречивое, – подтверждает Шутер. – Сотрудники «DC» высмеивали комиксы «Marvel», но их бесило, что те лучше продаются. И они не могли понять почему. Они думали, что это как хулахупы, что это временная тенденция, которая скоро пройдет, и, несмотря на это, отчаянно пытались подражать «Marvel».
«Думаю, «DC» хотели оставаться уместными, в то время как право определять уместность комиксов уже перешло к кому-то другому, – говорит бывший редактор «DC» Брайан Огастин. – «DC» старались скопировать то, что привлекало читателей в «Marvel», но видели только поверхностные элементы. Они оставались 45-летними мужчинами, которые силятся понять, чего хотят студенты».
Одним из элементов товарного знака «Marvel», который «DC» пытались повторить, была «Сводка новостей» – страничка с новостями компании «Marvel». В марте 1966 года «DC» создали свою колонку новостей под названием «Прямой ток» (в оригинале «Direct Currents»). Эта колонка – наглядная демонстрация того, как трудно было «DC» повторить успех «Marvel». Снова и снова издатель хватался за ниточки в попытке проследить этот путь, но они уводили его в неверном направлении.
Новости раздела «Прямой ток» изо всех сил имитировали свободный молодежный язык Стэна Ли, но все равно звучали так, как будто их сочиняет компьютер под названием «Аллитератор 3000».
«Прочитайте прогноз, предсказывающий популярные публикации проектов «DC»! – гласила заметка в июне 1967 года. – Узнайте, какая фантастическая фабула и фейерверк футуристических фантазий ждут вас в ближайшем газетном киоске!»
Так и слышишь автора, орущего на весь офис «DC»: «Кто-нибудь знает еще слова на «ф»?!»
В новостных заметках «DC» не было ничего интересного по сравнению с заметками «Marvel». В них нельзя было подглядеть за кулисы процесса создания комиксов, подслушать, что происходит в компании, и увидеть в художниках и писателях живых людей. Они не создавали особых тесных уз с читателем. Они. Просто. Были. Там.
«DC» словно хотели сказать: «Эй, мы с вами. Мы такие же, как вы», – но им это так и не удалось, – считает Скотт Эдельман, редактор «Marvel» в 1970-е. – Так что то, что они делали, в итоге вызывало одни насмешки. Как в старых эпизодах «Семейки Брейди» или «Семьи Партридж», где есть какой-нибудь старик, который носит жилетку с коптским крестом и длинные волосы и пытается найти общий язык с молодежью».
Отчасти отсутствие общего языка с читателем можно приписать философии компании «DC». Компания не знакомила читателей с сотрудниками, потому что им не хотелось, чтобы люди знали в лицо тех, кто создает комиксы. Звездами были супергерои. «Я не хочу, чтобы они вас знали, я хочу, чтобы их волновал только Супермен», – сказал однажды Морт Вайсингер одному из своих авторов.
Комиксы создавались анонимно на протяжении многих лет. Писатель,
