войны
Летом 1914 года, как только Россия вступила в войну, русская бело-сине-красная гамма стала главной в оформлении интерьеров и отделке костюмов столичных модниц: «Патриотический подъем, воодушевляющий всех нас, отразился даже на таком мирном занятии, как рукоделие, и в большой моде теперь предметы, вышитые национальными цветами или украшенные национальными флажками»[209]. Дамы облачаются в простые «народные» платья-рубашки с вышивкой в крестьянском стиле или носят ансамбли из белого хлопка с набивными синими и красными полосками. Патриотический подъем столь высок, что в 1914–1916 годах в Петрограде и Москве устраивают выставки-конкурсы одежды в русском стиле. Одну из таких организовал весной 1916 года «Союз русских женщин». Были представлены домашние ансамбли из рубашки с кустарной вышивкой и сатиновых блузки и юбки, а также наряды, практически скопированные с традиционных сарафанных комплектов.
Маскарадные патриотические костюмы на тему Великой войны
Фотооткрытка. 1915. Коллекция О. А. Хорошиловой
Маскарадные патриотические костюмы на тему Великой войны
Фотооткрытка. 1915. Коллекция О. А. Хорошиловой
Жюри, между прочим, отметило второй премией кафтаноподобные тайеры[210] с национальной вышивкой, а также зимние пальто-бекеши[211] из тонкого драпа, отороченные мерлушкой.
Зинаида Судакова в «русском» пальто
Фотоателье «И. Смирнов», Петроград. 1915. Архив О. А. Хорошиловой
Девушка в национальном костюме, созданном в начале Великой войны
1914. Коллекция О. А. Хорошиловой
Благодаря Надежде Торби[212] в Европе стали вновь актуальны подвенечные платья в русском стиле. Весной 1917 года петербургская красавица сочеталась законным браком с принцем Георгом Баттенбергским. Ее платье было сшито из серебряной парчи, традиционного материала подвенечных и коронационных нарядов русских императриц. Подневестницы Надежды Торби шествовали за ней в облачениях, созданных мадам Хендли-Сеймур, прославленной британской портнихой королевских особ. «Вестник моды» комментировал: «Все туалеты подневестниц в русском стиле. На атлас цвета аквамарина накинуты пышные, плиссированные юбки из бледно-голубоватого тоном темнее атласа тюля, окаймленные соболем и русским шитьем с примесью красных тонов. Головные уборы в казачьем стиле из голубого бархата, окаймленные соболем с ниспадающей на спину фатой из голубого тюля в цвет платья. На боках клинообразные нашивки, окаймленные соболем и вышивкой»[213]. Патриотичными стали и маскарадные костюмы, имитировавшие русский стиль, а также античный облик богини победы и французской святой Марианны.
Показательно, что в те годы русский стиль проник и в европейский костюм. К примеру, уже осенью-зимой 1914-го во французской моде появилось понятие «manteau russe» – пальто, «русскость»
Модный свет, 1914, № 17. – С. 10.
Комплект состоял из двух предметов: жакета и юбки, сшитых из недорогих, практичных темных тканей – сукна, шерсти и драпа. В начале 1900-х годов к ним присоединилась блуза, которую шили из льняных материй и отделывали вышивкой или кружевом.
Долгополое пальто сюртучного кроя, отрезанное в талии, со складками и разрезом сзади.
Торби, Надежда Михайловна де (1896–1963) – вторая дочь великого князя Михаила Михайловича и его морганатической супруги Софии Меренберг. По отцу – правнучка императора Николая I, по матери – правнучка А.С. Пушкина.
Русско-английский «союз» // Вестник моды, 1917, № 6. – С. 82.
