лишь весьма скромным успехом. Один Дюран-Рюэль понимает, что это случайность, что Америка и есть тот путь, который ведет к торжеству его замыслов и к богатству. Жизнь вскоре покажет, насколько он был прав.
Между тем в Париже 7 мая 1887 г. у Жоржа Пти открывается Международная выставка, которая вновь объединяет Моне, Ренуара, Сислея и Писсарро. Все они добиваются успеха, особенно Моне, как всегда, «уверенно стоящий на посту», а также Ренуар, «Купальщицы» которого поняты хоть и не всей публикой, но все же значительным числом зрителей. Ренуар считает, что он сделал новый шаг на пути к признанию: «Короче говоря, публика, как мне кажется, пошла… Почему именно на этот раз? Да разве в этом можно разобраться?»
13 мая Моне, отношения которого с Дюран-Рюэлем остаются весьма холодными и сдержанными, информирует торговца, что на выставке у Пти публика оказала импрессионистам самый наилучший прием. Буссо и Валадон начали продавать вещи Дега и Моне; вскоре настанет черед Сислея и Ренуара. С помощью Буссо и Валадона Моне распродал почти все свои полотна и теперь успокоился.
Моне не упоминает о Писсарро, но лишь потому, что тот держится совсем уж на отшибе. Писсарро убежден, что в его произведениях тем большую роль играют рисунок и свет, чем меньше их становится у остальных. Моне кажется ему поверхностным декоратором, лишенным чувства декоративности. Ренуар изживает себя как колорист, почти ничего не выигрывая как рисовальщик. Друзья уверяют его, что Ренуар и Моне идут назад, что Сислей стоит на месте. Моне, Ренуар, Дега, Гоген – в основном придерживаются иного мнения. Дюре молчит. Жорж де Беллио, по профессии врач, не верит, что оптические исследования в области цвета могут принести какую-либо пользу художнику. К тому же в 1887 г. Писсарро работает очень медленно: в его биографии нет другого года, кроме, пожалуй, 1870-го, когда он создал бы столь малое число полотен.
Что касается Сислея, то успех ему, к сожалению, приносят его старые картины.
В 1887 г. деятельность Дюран-Рюэля в Париже ограничивается выставкой Пюви де Шаванна, длящейся с 20 ноября по 20 декабря. Предисловие к каталогу подписано Роже Баллю, который отличался раньше по части нападок на импрессионистов.
В 1888 г. Дюран-Рюэль, чьи дела постепенно улучшаются, открывает в Нью-Йорке собственную галерею. В Париже он готовит выставку импрессионистов, состоявшуюся с 25 мая по 25 июня. На ней экспонируются 24 полотна Ренуара, 24 – Сислея, 26 – Писсарро. Моне в ней участия не принимает: он все время жалуется на то, что его картины уплывают в Америку, обижается на поведение Шарля, сына Дюран-Рюэля, отказывается выставляться у них и договаривается с галереей Буссо и Валадона, директором которой состоит Тео Ван Гог. Если Дюран-Рюэль намерен продавать новые полотна Моне, ему придется отныне покупать их у Буссо и Валадона, где выставляется теперь художник. Роден, также приглашенный Дюран-Рюэлем, отказывается принимать участие в выставке, поскольку на ней отсутствует Моне.
Договоренность между Роденом и Моне позволяет им в 1889 г.
