у Сезанна, затем на полуострове Сен-Жан и Мартиге, но уже в марте ему пришлось вернуться в Лувесьенн к тяжелобольной матери. Позднее, в Эссуа, он заболевает и до самого конца года страдает от паралича лицевых мускулов. Тем не менее он работает, готовясь к своей выставке у Дюран-Рюэля. В 1899 г. о Ренуаре известно только одно: он очень недоволен своей работой.
В 1888–1889 гг. материальное положение Писсарро резко улучшается. Цены на его картины поднимаются. Он намерен контролировать свой неоимпрессионизм рисунком. К сожалению, последний несколько академичен. Художник хочет заменить технику цветной точки, которая слишком медлительна, недостаточно передает впечатление и сообщает картине застывший характер. Точку он заменяет запятой, но поскольку запятая очень мала, особенно заметной перемены не происходит. Это означает, что он возвращается к своей манере 1885 г. Таким образом, пуантилистским периодом в творчестве Писсарро следует считать 1886–1888 гг.
В то время как импрессионисты старшего поколения, понемногу завоевывая успех, добиваются известного материального благополучия, на передовую линию борьбы выдвигаются другие имена. Это прежде всего Сёра, сразу получивший признание у брюссельской «Группы двадцати» в 1887 г., когда он выставлял «Гранд Жатт», которая вызвала скандал. Сегодня она является гордостью Чикагского музея. Неоимпрессионизм переходит в наступление и немедленно находит убежденных сторонников в лице Эмиля Верхарна, Гюстава Кана, Октава Мауса. Рядом с Сёра Писсарро поневоле играет лишь второстепенную роль.
В 1888 г. на передний край борьбы выходит также Тулуз-Лотрек, который вступает в «Группу двадцати»; в 1889 г. – Гоген, который выставляет у них двенадцать наделавших шума полотен. Эти полотна наиболее соответствуют рождающемуся литературному символизму, и Писсарро восстает против их декадентского мистицизма. В 1890 г. в «Группе двадцати» выставляется Ван Гог. Все это означает, что между 1887 и 1890 гг. роль центра передового искусства перешла от Парижа к Брюсселю.
Признание публикой Ренуара и Писсарро и новые тенденции в их творчестве. «Серии» Моне. Новая критика импрессионизма (1890–1892)
Период с 1890 по 1892 г. характеризуется возобновлением деятельности Дюран-Рюэля в Париже, признанием, которое завоевывают наконец Ренуар и Писсарро, и дальнейшими успехами Моне. Сислей по-прежнему отстает от остальных.
В 1890 г. Дюран-Рюэль стремится смягчить напряженные отношения, сложившиеся у него с парижской публикой, и искусно осуществляет свое намерение, взяв примирительный тон. В предисловии к каталогу второй выставки художников-граверов (6—26 марта) Бюрти подчеркивает успех аналогичного мероприятия в предыдущем году и заявляет, что от участия в нынешней выставке не отстранен никто. Эта решимость избежать какой бы то ни было «групповщины» получает полное одобрение Ренуара. В конце года Дюран-Рюэль основывает свой новый журнал «L’Art dans les Deux Mondes», который выходит с 22 ноября 1890 г. по 2 мая 1891 г. 6 декабря Теодор де Визева публикует в нем статью о Ренуаре, оказавшемся
