написал «Кабинет Ея Величества»[305], в том же году художник Э.П. Гау в Аничковом дворце пишет Кабинет императора Николая Павловича[306]. Взлет карьеры художника П.Ф. Соколова начался после его приглашения в Аничков дворец, где он получил заказ на серию детских портретов.
Великий князь Александр Николаевич и великая княжна Мария Николаевна. Нач. 1830-х гг.
Размещение картин по залам периодически менялось по воле владельцев резиденции. Например, в сентябре 1853 г. Александра Федоровна приказала поместить в своей Уборной доставленный ей из Пруссии «портрет покойной королевы Прусской, матери Ея Величества… вместо находящихся там портретов родителей Государыни Императрицы Александры Федоровны»[307]. Когда после смерти Николая I Аничков дворец начал запустевать, Александр II приказал часть картин из коллекции родителей переместить в более обитаемые резиденции. Например, в январе 1856 г. Александр II приказал «Управляющему Собственным Его Величества Николаевским дворцом тайному советнику Яникову… поместить в комнатах Ея Величества на Ферме дачи Александрии» картину художника Шульмана «Вид Синопа»[308].
Но в целом коллекции живописи, собранная Николаем I и Александрой Федоровной, продолжала оставаться в стенах Аничкова дворца. Только большая часть ее переместилась из личных комнат в различные служебные помещения.
Представление о «географии» размещения собрания в стенах Аничкова дворца дает недатированная «Комнатная опись картин, принадлежащих Собственному Его Величества Дворцу»[309], видимо, составленная в конце 1850-х гг., когда во дворце шла инвентаризация имущества. Впоследствии указанную опись использовали как черновик (до конца 1890-х гг.), внося карандашом названия картин, купленных Александром III, с указанием их размещения по дворцу.
Например, при Александре III в 1-й Приемной выставили картины мариниста Иоганна Кристиана Шотеля (1787–1838)[310]; Готфрида Вильгельма Фёлькера (1775–1849)[311]; И.К. Айвазовского (1817–1900)[312] и упоминавшийся ранее «Вид Аничкова дворца и Невского проспекта в начале царствования Екатерины II» М.И. Махаева.
Во 2-й Приемной: «Портрет императрицы Марии Федоровны с мальтийским орденом на плече. Писан на холсте. Работы неизвестного» и «Портрет императора Павла Петровича (поясной), писан на холсте. Работы неизвестного»[313].
Стены «Коридора у машины», т. е. у лифта, поблизости от комнат Александра III, были буквально увешаны картинами: «Девочка сидящая на камне. Неизвестный»; «Вид петербургской биржи и крепости» М.Н. Воробьева и его же «Вид Дворцовой площади во время торжественного въезда императора Александра I в Санкт-Петербург»; «Пейзаж. На переднем плане виден пастух и три пастушки со стадом баранов. На картоне. Кюгельхен»; «Башкирцы едущие верхом. Акварель Орловского»;
В камердинерской Александра III хранилось огромное количество батальных рисунков, акварелей
РГИА. Ф. 1338. Оп. З.Д. 38. О дозволении художнику Премацци рисовать Кабинет Ея Величества для Государыни Наследницы Цесаревны. 1853 г.
РГИА. Ф. 1338. Оп. 3. Д. 112. О дозволении художнику Гау срисовать Кабинет Его Величества в Собственном дворце. 1853 г.
РГИА. Ф. 1338. Оп. 3 (61/124). Д. 42. Л. 41. О картинах и эстампах, принадлежащих Их Величествам. 1853–1854 гг.
РГИА. Ф. 1338. Оп. 1 (62/125). Д. 14. Л. 1. О картинах Их Величеств. 1856–1857 гг.
РГИА. Ф. 474. Оп. 1. Д. 431. Комнатные описи картин, принадлежащих Собственному Его Величества Дворцу, б/д
В описи указаны: «Морской вид, буря»; «Приморский вид. На первом плане видны два рыбака, удящие рыбу»; «Морской вид, буря»; «Морской вид, буря».
В описи: «Пейзаж у сельского дома, видна лошадь с возом и мужчина разговаривающий с женщиной».
В описи: «Вид южного берега Крыма. Утро. На первом плане пастух с пастушкою и 4 баранами. 1843 г.»; «Вид Ореанды в Крыму. На первом плане мужчина и женщина верхом, разговаривающие с пастухом. 1843 г.».
Эти картины дополняли: «Портрет Его Величества Королевы датской Луизы (в рост)» и «Портрет Его Величества Короля датского Христиана (в рост)».
