du théâtre farnçais au XVIIIe siècle. Paris, 2014; L’Europe farnçaise, une domination culturelle? Kaunitz et le théâtre farnçais à Vienne au XVIIIe siècle // Annales HSS. 2012. Vol. 67. № 3. P. 717–751.
63
Milhous J. Vestris-mania and the construction of celebrity: Auguste Vestris in London, 1780–1781 // Harvard library bulletin. 1994. Vol. 5. № 4. P. 30–64.
64
Вместе с тем знаменитость Вестриса заставит дирекцию театра, решившую монетизировать моду на «действенные балеты», введенную юным танцором, пригласить на следующий год родоначальника жанра балетмейстера Новера.
65
После его бенефиса «Public Advertiser» писал (28 февраля 1781): «A dancer makes sixteen hundred pounds a night! An honest tradesman labours twice sixteen years and thinks himsef happy to retire with such a sum. Those in low life work hard from the cradle to the grave and perhaps never possess sixteen shillings that they can call their own. How chequered is the Book of fate!» («Какой-то танцор зарабатывает за один вечер шестнадцать сотен фунтов! Честный человек будет шестнадцать и еще столько же лет корпеть над своей работой и все равно не накопит таких денег. Люди из низов работают не покладая рук с рождения и до могилы, но часто не владеют и шестнадцатью шиллингами. Как причудливы повороты судьбы!» (англ.); цитируется по: Milhous J. Vestrismania and the construction of celebrity… P. 41).
66
См. важнейшую статью Шервина Розена «Экономика суперзвезд» (Rosen S. The economy of the superstars // The American economic review. 1981. Vol. 71. № 5. P. 845–858) и обобщающие размышления Пьера Мишеля Менже: Menger P. M. Talent et reputation: Les inégalités de réussite et leurs explications dans les sciences sociales // Le travail créateur. Paris, 2009. Ch. 6.
67
Spratt D. Genius Thus Munificently Employed!..
68
В «Тайных мемуарах» несколько раз упоминаются любовные похождения «знаменитой Гимар»: например, 31 декабря 1770 г. (Mémoires secrets… T. III. P. 247) описана гравюра, отсылающая к ее многочисленным романам.
69
Родоначальницей этого направления, выступавшей с феминистских позиций, стала Кристина Строб. См.: Straub K. Sexual suspects: Eighteenth-century players and sexual ideology. Oxford/Princeton, 1992. После этого библиография, в которой английские актрисы рассматривались под таким углом, особенно конструирование их публичного образа, продолжала расти. См. прежде всего: Notorious muse: The actress in British art and culture, 1776–1812 / Asleson R. (ed.). New Haven, London, 2003; Perry G. Spectacular flirtations: Viewing the actress in British art, 1768–1820. New Haven, 2007; Nussbaum F. Rival queens: Actresses, performance, and the eighteenth-century British theater. Philadelphia, 2010; Engel L. Fashioning celebrity: Eighteenth-century British actresses and strategies for image making. Columbus, 2011. О ситуации во Франции см.: Berlanstein L. Daughters of eve: A cultural history of French theater women from the Old Regime to the Fin-de-Siecle. Cambridge, 2001.
70
Roach J. Nell Gwyn and Covent Garden goddesses // The First Actresses: Nell Gwyn to Sarah Siddons. London, 2011. P. 63–75.
71
Parissien S. George IV: The grand entertainment. London, 2001; Hibbert C. George IV, prince of Wales, 1762–1811. London, 1972.
72
Brook C. The feminization of fame, 1750–1830. Basingstoke, 2006.
73
Byrne P. Perdita: The life of Mary Robinson. London, 2004; Mole T. Mary Robinson’s conflicted celebrity // Romanticism and celebrity culture…
74
Memoirs of the late Mrs. Robinson: 2 vols. London, 1801. T. II. P. 127.
75
«I scarcely ventured to enter a shop without experiencing the greatest inconvenience. Many hours have I waited till the crowd disperse, which surrounded my carriage, in expectation of my quitting the shop». Ibid. P. 68.
76
Voisin O. Le portrait de comédien ou La fabrique d’une aura La Comédie-Française s’expose, catalogue de l’exposition du Petit Palais. Paris, 2011. P. 93–148; The First Actresses: Nell Gwyn to Sarah Siddons / Perry G. (dir.). London, 2011.
77
Mémoires secrets… T. XV. P. 82. Весь пассаж дышит враждебностью к Воланжу или, скорее, к Жано, как его предпочитает называть редактор, также обозначающий актера именем его героя.
