raros, pero de una manera orgullosa. Además, en cada pueblo había algún abollao que escuchaba a los Desechables y llevaba una chapa del grupo o un logo de esos que se cosían en las chupas vaqueras.
Las giras por la provincia no estaban mal pagadas. Tocabas con cachés muy dignos. Ya los quisiéramos pillar hoy. Un año tocamos en la feria de Albacete, en septiembre, y nos pagaron medio millón de pesetas. Y, además, en negro. Fuimos Fernando y yo a cobrar. Nos pagó el mánager en billetes, uno encima de otro, en el maletero de un coche.
FERNANDO ALFARO: En el concurso de Albacete pasaron de nosotros, pero no nos vinimos abajo, sino que mandamos la misma maqueta al Villa de Madrid. Lo hicimos subrepticiamente, por no decir fraudulentamente. No éramos de Madrid y no podíamos concursar, pero pusimos la dirección de Pipiyo68, el saxofonista, que tocaba en la versión primigenia de «Gente abollada». Él vivía a caballo entre Madrid y Albacete. Y nos seleccionaron.
El concierto fue en la sala Rock Club. Jesús Ordovás nos conocía porque le habíamos enviado la maqueta, pero al competir en la categoría rock nos presentó Carlos Pina, que tenía un programa casposillo de rock urbano. Justo antes de salir a tocar vino a preguntar por nuestras influencias. Convinimos en decirle que éramos entre Sonic Youth y Jan & Dean. Nos miró con cara de «no conozco a ninguno de los dos». Concursaban muchos grupos heavies, pero ganaron Montana, que hacían rockabilly y doo wop. Los segundos, Tokio, eran en plan Europe. Quedamos terceros.
Radio Nacional nos grabó dos canciones y Jesús Ordovás las empezó a programar. Ordovás nos apoyó muchísimo poniendo las maquetas, sobre todo la Primera cebolla sónica. Él fue quien nos sacó del anonimato y quien propició el contrato con La Fábrica Magnética. Por eso lo pusimos en los agradecimientos del primer disco, La luz en tus entrañas.
SERVANDO CARBALLAR: Yo había escuchado «Gente abollada» en el programa de Jesús Ordovás y me había llamado mucho la atención. Desde Alphaville, que para mí es uno de los grupos con las letras más interesantes de los años 80, no había oído una letra así. Era algo muy serio.
Lo habitual en España era hacer las letras lo último. En DRO, Gabinete Caligari nos presentaban las maquetas de preproducción con las letras cantadas fonéticamente y las escribían en el estudio mientras estaban grabando. Curiosamente, eran bastante buenas, porque tenían talento, pero esa capacidad no la tenía todo el mundo. Otros grupos hacían las letras antes, y luego la adaptación fonética a la música no estaba bien resuelta porque la fusión de música y letra no es tan fácil. Pero en el caso de Surfin’ Bichos era perfecta. Fue el fichaje más brillante de La Fábrica Magnética.
FERNANDO ALFARO: Yo sabía quiénes eran Aviador Dro y quiénes eran Los Iniciados, que salían disfrazados como los Residents, pero todo el mundo sabía que uno de ellos era Servando. Los dos grupos me gustaban un montón. Y La Fábrica Magnética era el sello donde había que estar. Habían fichado a Franky Franky, y en ese sentido seguí sus pasos porque tenían las cosas claras y sabían moverse.
SERVANDO CARBALLAR: A los grupos que fichaba en La Fabrica Magnética les planteaba editar dos o tres EP en el subsello Rabia y, si la cosa iba bien, prolongar el contrato y hacer LP. Si el primero solo vendía mil quinientas copias, se seguía trabajando porque quizá el segundo vendería ocho mil. Diez o veinte mil copias es todo lo que puede soportar la estructura de una compañía pequeña sin crecer, así que a partir de esa cifra desencadenábamos una parte del contrato para tener el apoyo logístico de una multinacional y que el grupo pudiese vender doscientas mil copias manteniendo un vínculo artístico con La Fábrica Magnética.
Convencí de todo esto a José María Cámara, el jefe de BMG-Ariola. Habíamos tenido muchas conversaciones interesantes sobre el famoso tema del enfrentamiento entre multinacionales e independientes y teníamos la sensación de que, en un momento dado, podíamos trabajar juntos de tal forma que la compañía independiente funcionara como una cantera para la grande.
FERNANDO ALFARO: Hicimos un primer EP en Rabia Records. Íbamos a hacer dos más, pero como teníamos canciones de sobra saltamos directamente al álbum.
JOAQUÍN PASCUAL: En esa época hacíamos bastantes televisiones. En programas de cotilleos en los que podía estar Jimmy Jiménez Arnau hablando de la Pantoja, nosotros salíamos a tocar «Crisis» y nos quedábamos tan frescos. Molaba salir en Televisión Española porque te veían tus padres.
SERVANDO CARBALLAR: Lo de presentar a Surfin’ Bichos al concurso de El salero fue cosa mía. Era para dar a conocer un poco al grupo.
FERNANDO ALFARO: Íbamos a hacer una tele más. Lo normal era hacer play-back, pero ese programa era en directo y nos pareció guay ir. Cuando llegamos, los amplis eran una mierda. Había un público de figurantes bordes que nos decían cosas chungas y nosotros les insultábamos a ellos. Entre el público y lo de los amplis, yo estaba rebotao. Vimos que a la gente le habían dado un bocata y una cerveza y dijimos que nosotros también queríamos el bocata y la cerveza. ¡O por lo menos la cerveza! Y nos dijeron, «lo siento, pero los grupos que entran en el concurso no tienen derecho a bocata». Así nos enteramos de que estábamos participando en un concurso.
JOAQUÍN PASCUAL: El salero era el mismo programa que Gente joven. Le habían cambiado el nombre. Había visto Gente joven de niño, pero El salero lo hacían el sábado por la mañana y a esa hora yo estaba durmiendo.
FERNANDO ALFARO: Servando no nos había dicho lo del concurso porque intuía que le hubiéramos dicho que no. Nos plantamos y dijimos que no salíamos. Vino Manolo Rock69 a ejercer la diplomacia y dijo, «chavales, lo siento, pero, si no salís, os van a vetar en Televisión Española de por vida; a vosotros y a nosotros». Entonces aquel era el único canal de promoción.
JOAQUÍN PASCUAL: Ya habíamos empezado a girar y nos sentíamos un grupo. Ir a ganar Gente joven era un poco ridículo. Uno de los coordinadores del programa, que era José Manuel Parada70, nos dijo que Ordovás estaba en el jurado. También nos hablaron del premio: ¡cinco millones! Hicimos de tripas corazón y tocamos, aunque nos daba un poco de cosica.
FERNANDO ALFARO: A ese programa iba una abuela a cantar una jota y una niña cantaba una sevillana. Tocamos con una mala leche que te cagas. Por eso se nos ve refunfuñando en la grabación. Tocamos para quitárnoslo de encima.
SANTI CARRILLO: Según el «Informe Integrado» que cada año me envía la Tesorería General de la Seguridad Social para recordarme mi historia de vida laboral, el programa se grabó el 12 de junio de 1990. Me dieron de alta por un solo día para hacer de jurado. Se emitió un domingo por la mañana.
Era un concurso muy kitsch con diversos jurados para diversos premios que se resolvían en paralelo. Ahora lo recuerdo como algo inaudito. En una plataforma así, que ganase Surfin’ Bichos fue un pequeño triunfo de la resistencia que supongo que, en aquel contexto, encarnábamos Ordovás y yo, quienes rápidamente nos pusimos de acuerdo.
JESÚS ORDOVÁS: Surfin’ Bichos tenían una forma de hacer canciones como Bob Dylan mezclado con los sonidos de Sonic Youth. Me parecía una mezcla perfecta. Carmina Burana, un grupo desconocido de Valencia, era lo más parecido que había oído. También veía similitudes con la primera época de Corcobado. Y con Los Enemigos.
FERNANDO ALFARO: Corcobado era de mi generación, aunque fue más precoz. Era de los que seguíamos con atención, y de alguna manera fue una influencia. Lo descubrí por Mar Otra Vez. Me identificaba mucho con él. Me atraía ese universo lírico y de sensaciones, y también a nivel musical, sobre todo en la época de Demonios Tus Ojos. Era rock, blues enfermizo,
