темп, естественно, накладывает отпечаток на характер исполнения танца. Хотя, в отличие от медленного фокстрота, в квикстепе фигуры имеют преимущественно приставочный характер, но из-за высокого темпа, свинг также имеет пологую кривую.
· Отмечу еще раз, что «приставки» исчезли из медленного фокстрота, потому что они представляют некоторое неудобство при таком темпе исполнения.
Так как музыка квикстепа имеет живой, шутливый характер, движения в танце должны быть легкими и стремительными.
Если в квикстепе пытаться делать высокие подъемы, движения будут выглядеть «прыгающими» и «тяжелыми».
Поэтому, например, в шагах 1—3 «Натурального поворота» и подобных фигурах, исполняемых под счет МББ, подъем исполняется в конце первого шага, а на шагах 2—3 сохраняется один уровень. Такой характер исполнения создаст ощущение «воздушности» движения. На второй счет «Б», практически одновременно исполняется снижение и вынос ЛН на следующий шаг.
· Тем не менее, на первом «быстро» осуществляйте сильное давление в пол носком ноги, создавая ощущение «полета».
В более спокойных движениях типа «Шассе» и «Локстэп» (МББМ), где снижение исполняется на последний счет «медленно», подъем начинается в конце первого шага и продолжается на последующих двух шагах (постепенный).
Если исполняются фигуры такого типа (в том числе и «Локстэп»), не нужно «форсировать» собирание ног. Акцентированными являются 1 и 3 удары (1 2 3 4), поэтому импульс движения должен приходиться, как раз на первый удар «быстро» (на шаг), а собирание ног исполняется по инерции (за счет движения веса над опорной ногой, а не работы мускулов ног).
· Плюс сильное давление в пол стопой и ощущение «полета».
Если снижение исполняется на счет «быстро» на проходящем шаге («Наружная перемена», «Бегущее окончание», в променадных позициях), важно понимать, что на один удар необходимо сделать и перемещение в пространстве и снижение. Поэтому вес тела должен перемещаться несколько активнее от предыдущего шага.
· Представьте себе быстро бегущего человека. Чтобы быстро бежать нам необходимо направить вес своего корпуса вперед, как бы опережая движение ног.
Сравним характер исполнения медленного вальса, медленного фокстрота и квикстепа.
В медленном вальсе больше всего времени на вершине свинга, поэтому, даже, если исполнять фигуру с проходящим шагом, например, «Плетение из ПП», несмотря на то, что движение веса в пространстве продолжается, спокойный темп исполнения приводит к некоторому замедлению движения на счет «2».
В медленном фокстроте, на вершину свинга приходится счет «быстро», на который необходимо успеть переместить вес в пространстве. Поэтому движение будет более динамичным.
В квикстепе же скорость настолько высока, что вес тела практически уже должен быть в направлении следующего шага (опережать стопы).
