корпуса.
На первом шаге «Натурального поворота» сохраняется наклон с предыдущего движения. Небольшое отклонение корпуса в направлении движения (вдоль линии танца) в начальной фазе второго шага способствует перемещению веса в пространстве и свингу ЛН.
На шаге в сторону корпус сначала оказывается в вертикальном положении, затем нижняя часть опережает движение верхней части корпуса, изменяя наклон в противоположную сторону (в процессе сбора ног).
· В «Обратном повороте», расположение дамы справа от партнера и больший объем поворота (в результате движения по дуге влево) несколько ограничивает возможность исполнения наклонов. Особенно при исполнении вдоль короткой стены, скорее ощущается отклонение корпуса в центр зала для компенсации центробежной силы.
Отличительной особенностью ритма венского вальса, является то, что вторая доля звучит несколько раньше, чем при равномерном ритме – смещена ближе к первой доле. В результате чего длительность первой доли несколько укорачивается, а второй – удлиняется. Это делается чтобы сделать первую долю более «легкой» в восприятии.
3___1___2___3___1 Ровный ритм
3___1__2____3___1 Венский вальс
· Первым этот прием использовал Иоганн Штраус. Он также местами использовал паузу в мелодии на второй доле, чтобы сначала прозвучал аккомпанемент (мелодия продолжалась со счета «3»).
В танце это выражается в том, что нужно исполнить шаг в сторону немного раньше, что дает возможность несколько дольше «парить» над опорной ногой.
ТАНГО
Темп танго 31 – 33 такта в минуту. На один такт приходится примерно 1.8 секунды. Танго имеет размер 2/4 – две доли в такте, доли измеряются четвертями. Медленный шаг занимает одну долю такта, быстрый – половину доли. Однако в ритме четко прослушиваются и восьмые доли, теоретически грамотно считать ритм танго – 1 и 2 и, выделяя голосом счета «1» и «2».
Б Б М
1 и 2и
· Для удобства можно, конечно, считать и до четырех, выделяя счет «1» и «3» (1 2 3 4).
Также в ритме танго можно услышать так называемый «затактовый» удар – а 1 и 2 и.
Ритм танго имеет отрывистый характер – стаккато (удар, пауза), что должно быть отражено в движении: стопы выносятся резким движением, после некоторого запаздывания.
· Но это не должно отражаться на движении веса в пространстве.
Рассмотрим музыкальный характер исполнения на примере первого шага любой променадной фигуры (счет «медленно»):
1. Шаг начинается с подготовки движения веса из-за такта (счет «а») – мускулы ног давят в пол, корпус при этом создает встречное сопротивление, что приводит к накоплению энергии которая затем начинает перемещать вес в направлении шага.
2. Корпус начинает движение вперед, но стопа еще удерживается на месте. На первый
