Тригорину и Заречной в третьем действии, когда жребий был брошен и судьба решена: «Его (Медведенко) жалко. И его мать старушку жалко».
А ведь потеряли старушку-то на ухабах.
Умная видать была мама у Семена Семеновича. Все поняла про невестку и сына. Не вынесла позора.
А Медведенко, что и говорить, – хорош, женился на перспективной девушке, а она взяла и съела его маму.
Мрия.
От кого, кстати, ребеночек у Маши в четвертом действии?
«Поэт»
Однажды Маша дает невольную, но точную характеристику творчеству Треплева.
«Когда он сам читает что-нибудь, то глаза у него горят и лицо становится бледным. У него прекрасный, печальный голос; а манеры, как у поэта».
Вот это – «манеры, как у поэта» и есть суть Треплева, которую верно прочувствовала проницательная Маша.
Он копирует оболочку, форму, жест. Вживается в роль. Он почти поэт. Без пяти минут гений. Не хватает (как ему кажется) лишь детали, штриха, чернеющей тени от мельничного колеса и блеска горлышка разбитой бутылки. Мелочь, которую так легко разменять.
Но, как и всякий, даже самый гениальный актер, Треплев в конечном счете остается лишь актером.
За маской манер – пустота гримерной.
Что его пьеса? Масонская чушь, поданная как откровение новомодного символизма в нечеткой оправе антитеатра – еще одной идеи, подсмотренной во французской книжке.
Убойный коктейль из Фламмариона, Верлена и Мопассана. Взболтать, но не смешивать.
Готово. Можно подавать.
Но в последний момент некстати забилось сердце, дрогнули руки, поднос выскользнул, и содержимое бокалов вылилось на землю.
Человек не выдержал момента.
Так что и актер из Треплева тоже никакой, для деревенских постановок.
Побег
Нина: «Отец и его жена не пускают меня сюда. Говорят, что здесь богема… боятся, как бы я не пошла в актрисы…».
Надо признать, что они довольно странно не пускали ее в актрисы.
Несмотря на опасную близость зла, взяли и уехали на три дня в Тверь, предоставив дочери полную свободу.
Или не замечали ее подозрительно долгих одиноких прогулок у озера.
Или не предприняли решительных действий сразу после ее побега, когда непоправимое еще не случилось, и был еще шанс все исправить и вернуть Заречную домой.
Несколько пощечин от отца привели бы ее в чувство, истерика скоро прошла, а скорое замужество перечеркнуло бы все пересуды.
Когда же им действительно стало нужно оградиться – кругом усадьбы были расставлены сторожа, так что дух богемы, в виде Заречной, уже никак не мог проникнуть в их уютный мещанский мир.
Просто и эффективно.
Так почему же с самого начала они не могли поступить точно так же, чтобы защитить дочь?
А потому что не было никакой опеки и защиты.
