align="center">237
Йодль (yodel, yodeling) – манера пения, характеризующаяся частой и быстрой сменой высоких и низких нот в широком диапазоне и популярная как в Европе, так и в Америке, особенно в музыке кантри и фолк. – Прим. пер.
238
Lounge music – фоновая расслабляющая музыка, которая часто звучит в ресторанах, клубах и салонах. – Прим. пер.
239
Tom Stoddard, Jazz on the Barbary Coast (Berkeley, CA: Heyday Books, 1998), 77.
240
Вилли Лайон Смит (William Henry Joseph Bonaparte Bertholoff “The Lion” Smith, 1897–1973) – джазовый пианист, наряду с Джеймсом П. Джонсном и Фэтсом Уоллером считающийся одним из величайших страйдовых исполнителей. – Прим. пер.
241
Willie Smith, Music on My Mind: The Memoirs of an American Pianist (Garden City, NY: Doubleday, 1964), 35–36.
242
Дэйв Ван Ронк (David Kenneth Ritz “Dave” Van Ronk, 1936–2002) – американский фолк-исполнитель. – Прим. пер.
243
Smith, Music on My Mind, 90. Дело происходило в 1909 г.
244
Под креолами в данном случае имеются в виду луизианские сreoles of color – историческая этническая группа, члены которой имели в своей генеалогии как черных, так и белых предков, многие были франкоязычными. Эта группа обладала своей собственной культурой, отличительной чертой которой была тесная (и часто подчеркиваемая) связь с европейскими образцами, и внесла большой вклад в формирование джаза. Многие ранние джазовые музыканты были креолами, включая Сидни Беше, Джелли Ролла Мортона, Фредди Кеппарда и Кида Ори. – Прим. пер.
245
Бадди Болден (Charles Joseph “Buddy” Bolden, 1877–1931) – легендарный новоорлеанский корнетист, которому приписывают изобретение джазового свинга. Записи его не сохранились, поэтому манера его игры известна только по описаниям его современников. – Прим. пер.
246
Амбушюр (embouchure) – особая манера сложения губ музыкантов, играющих на ряде духовых инструментов с определенного рода мундштуком. – Прим. пер.
247
Gushee, Pioneers of Jazz, 40.
248
Stoddard, Jazz on the Barbary Coast, 12.
249
Smith, Music on My Mind, 66. Джеймс П. Джонсон, автор «Чарльстона», генезис этого танца тоже возводил к котильонам, исполняемым в The Jungle Casino, а также упоминал в связи с этим шотландские танцы, добавляя, что типичный танец длился от пятнадцати минут до получаса (Scott E. Brown, James P. Johnson: A Case of Mistaken Identity (Metuchen, NJ: Scarecrow Press and the Institute of Jazz Studies, 1986), 55–56).
250
Sudhalter, Lost Chords, 17.
251
Edward B. Marks, They All Sang: From Tony Pastor to Rudy Vallee (New York: Viking Press, 1934), 158. Среднее имя Робертса иногда пишется как Luckeyeth, вдобавок он пользовался двумя разными написаниями своего прозвища: так, клуб в Гарлеме, которым он руководил, назвался Luckey’s Rendezvous, но в своем военном билете он подписался как Charles Lucky Roberts.
252
Названия танцев. – Прим. пер.
253
O. M. Samuels, “New Orleans Makes a Claim”, Variety, 1 July 1911, in Gushee, “Nineteenth-Century Origins of Jazz”, 170.
254
Winthrop Sargeant, Jazz: Hot and Hybrid (New York: Dutton, 1946), 227.
255
Abbott and Seroff, Ragged
