Барта. Писатель снова обращается к одному из своих любимых источников подражания – сказкам «Тысячи и одной ночи». Действие романа разворачивается в двух разных пространственно – временных измерениях: средневековый Восток и США середины XX в. Между ними мечется главный герой в поисках себя. Его попытки определить место в одном из этих миров становятся благодатной почвой для фоновой пространственно – временной игры.
Барт насыщает повествованиемногочисленнымилитературными и мифологическими аллюзиями, главная цель которых – создать иллюзию приближающейся развязки, которая положит конец мучительным поискам героя и соединит оба мира. Но этого не происходит. Создав две несинхронно существующие вселенные, Барт по принципу китайской шкатулки закрывает все сюжетные линии, что еще больше усиливает впечатление участия читателя в большой игре, – игре ради игры, ради эстетического удовольствия, которое, по Барту, является приоритетным при создании любого произведения искусства.
Темы для рефератов и спецвопросов
1. Основные темы и мотивы творчества «черных юмористов» (на примере произведений Дж. Барта, Дж. П. Донливи, Д. Бартелми, Т. Пинчона).
2. Предметный мир новеллы Т. Пинчона «Энтропия».
3. Социально-психологический тип интелектуала в творчестве Т. Пинчона и Дж. Барта (на примере произведений по выбору студента).
4. Автоцитаты и автореминисценции в романе Дж. Барта «Химера».
III. Постмодернизм в литературе Великобритании
1. История и современность в фокусе постмодернистского романа
Несмотря на универсальность постмодернистских характеристик, правомерно и представление о разных национальных вариантах постмодернизма. В Великобритании, например, идеи постструктурализма сплетались с весьма характерным для этой страны тяготением к конкретно – историческому обоснованию любого вида знания, с социокультурной направленностью.
Английский постмодернистский роман, представленный, в первую очередь, именами П. Экройда, Дж. Барнса, Г. Свифта, М. Брэдбери, А. Байетт, создает впечатление яркого разноликого явления, хотя и содержащего устойчивые характеристики.
Одним из таких характерных признаков является своеобразная «одержимость историей». Теоретики современной литературы постмодернизма выражают убеждение, что историческое повествование является словесным вымыслом, формы которого имеют гораздо больше общего с литературой, чем с наукой. Эта идея блестяще реализуется в романе Дж. Барнса «История мира в 101/2 главах», автор которого не раз подчеркивает, что «история – это ведь не то, что случилось. История – это всего лишь то, что рассказывает (выделено мной. – Н. К.) нам историк. Были – де тенденции, планы, развитие, экспансия, торжество демократии; перед нами гобелен, поток событий, сложное повествование, связное, объяснимое. Один изящный сюжет влечет за собой другой»; «Все мы знаем,
