нашими художествами.
И это не утопия, а образ концептуального комического будущего.
В Сенегал теперь коллекцию точно не повезём.
Так обосрать!
Пусть там смотрят Энди, блинЪ, Уорхола.
Бэнси–картинки пусть, бэнси–мышление, бэкон–еду и макдоны их.
А всё равно не поймут ни черта.
14. Механический сочинитель Чен Джу
Кажется приехали. Или ещё едем. Или ещё не отъезжали.
– Разницы тут особой нет, – просигналил механический сочинитель Чен Джу. Напоминаю: он не так давно влюбился в Катьку Джипиэс и иногда живёт на её территории2.
Он ещё не вполне отрихтован и может ошибаться в хронологии.
– Надо бы встроить и эту функцию, – только успел подумать я…
– Это будет только в «2020–м году», – прошипел сочинитель.
Вот кто бы знал!
«…Вот же дубовая наноштука! Перепайка в зоне 23. Этаж минус 8, 2–й коридор направо, кабель 124х11, заменить на полусиликат, трещина, утечка информации, полный сбой».
***
Продолжение темы случилось в следующую
стычку.
Не в автомобиле, а на пешем ходу и в помещении.
Я тут не стал делить, ибо дело не в декорациях,
а в смысле
беседы.
Итак, ведь каждый
уголок Парижа,
люди, лошади,
кораблики,
соборчики
требуют
отдельного
разговора.
А не на бегу в
Диснейленд.
Тем более
без согласия.
Везде
требуется
камеру поставить.
Всё требует
фотографической
документации.
Это, блин,
легендарно.
Это не обсосанная
нами и просверленная
насквозь Сибирь.
И никакой гонки
между университетами.
Никакой ламинарности
и турбулентности.
Никакой транспорентности от нас.
Нет, это от вас несётся:
«Эй, валенок! Как зовут?»
«Бим?»
«Бим, ха–ха–ха, пшёл отселя!»
Сам иди.
«Ну ты орк, бля!»
Сам ты орк…
тупой–ещё тупее.
«Нечего мерить нашего Жоржа Помпиду,
наш хайтек, бля,
тряпочной, бля, рулеткой».
– Иди ты в жо! – сказал Бим, –
ты, бля, поставь скульптуры свои,
пониже–вон постаменты
– чтобы покопаться руками.
Наши дети должны…
Ощупать
