name="notes">Сноски
1
С некоторыми из идеологических нападок, приведших к запрету книг автора в СССР, читатель может ознакомиться по публикации: Житомирский Д., Леонтьева О. Миражи музыкального прогресса (О западном «авангарде» середины века) // Кризис буржуазной культуры и музыка. Вып. 4. М., 1983. С. 32, 34–35, 61. Основной список литературы помещен в конце книги. Ссылки на источники даются в квадратных скобках, причем отдельные публикации даются арабскими цифрами и разделяются точкой с запятой, а страницы, отделенные от соответствующего источника запятой, выделяются курсивом.
2
Marina Lobanova. Musical style and genre in history and modernity. Amsterdam, etc.:, 2000.
3
«Романтики – призванные, убежденные историки в общем смысле и в смысле специальном, историки культуры, историки искусств, историки литера туры. В их миросозерцании историзм – существеннейшая сила, они-то его и узаконили, сделали обязательным для последующих поколений, хотя историзм пользовался почетом и влиянием уже накануне романтизма – у Гердера, активнейшего философа истории, у Шиллера и Гёте. Как поколение революции романтики были наделены особо живым отношением к историческому прошлому – и недавнему, и к очень давнему. Историзм у них везде и повсюду, он и в тех областях, где он по тогдашним представлениям заведомо исключался» [18, 62–63].
4
О теоретическом наследии Рославца см.: 205.
5
РАПМ – Российская ассоциация пролетарских музыкантов. АСМ – Ассоциация современной музыки.
