ними установились только к середине 1990-х. См.: Spalding, Frances. The Tate Gallery: A History. London: Tate Gallery Publishing, 1998. P. 122–124.
64
Kaufman, Jason Edward. Her Will Be Done // The Art Newspaper. 1998. № 87 (December). P. 7.
65
Goldfarb Marquis. Op. cit. P. 246–248.
66
Еще в 1944 году это было признано «главнейшим источником неприязни по отношению к музею», как выразился Джеймс Тролл Соби в служебной записке, датированной 19 августа 1944 года. Цит. по: Barr Jr. Op. cit. P. 15.
67
См.: Danto, Arthur C. Introduction, Modern, Postmodern and Contemporary // Danto. After The End of Art, Contemporary Art and the Pale of History: The A W Mellon Lectures in the Fine Arts, 1995 [Bollingen Series XXXV: 44]. Princeton: Princeton University Press, 1997. P. 3–19.
68
Рассказ об этом в высшей степени сомнительном событии см. в кн.: Nicholas. Op. cit. P. 386–405.
69
Caygill. Op. cit. P. 56.
70
Wilson. Op. cit. P. 21.
71
Некоторые другие кёльнские музеи оставались бездомными до 1980-х годов, как, например, Музей искусства Дальнего Востока и Музей прикладного искусства.
72
Обзор послевоенных немецких, австрийских и швейцарских проектов см. в кн.: Schubert, Hannelore. Moderner Museumsbau. Stuttgart: Deutsche Verlags-Anstalt, 1986.
73
См.: Marwick, Arthur. The Sixties, Cultural Revolution in Britain, France, Italy and the United States 1958–1974. Oxford: Oxford University Press, 1998.
74
Цит. по: Wittlin. Op. cit. P. 142–143.
75
Цит. по: Silver, Nathan. The Making of Beaubourg. Cambridge, Mass.; London: MIT Press, 1994. P. 24.
