John. The Paintings of Paul Cézanne: A Catalogue Raisonné / Vol. 1. London, New York: Thames and Hudson, 1996. P. 325.
38
Schulz, F. T. Die Notwendigkeit der Umgestaltung unserer Museen [ «О необходимости изменения наших музеев»] // Museumskunde Journal. 1933. Цит. по: Wittlin. Op. cit. P. 161.
39
См.: Barr Jr., Alfred H. Art in the Third Reich – Preview, 1933 // Barr Jr. Defining Modern Art. New York: Harry N. Abrams, 1986. P. 163–175.
40
С этого аукциона, проведенного 30 июня 1937 года, были проданы важные работы Матисса, Пикассо, Бекмана, Кирхнера и многих других художников.
41
Дворец кронпринцев был полностью разрушен во время войны и восстановлен в 1968–1969 годах как официальная гостиница для членов правительства ГДР.
42
Наиболее полный и авторитетный отчет о послевоенной саге, пережитой собраниями берлинских музеев, см. в кн.: Nicholas, Lynn H. The Rape of Europe. New York: Alfred A. Knopf, 1994. P. 327–406.
43
Badstubner, Ernst, et al. Das Neue Museum in Berlin: Ein denkmalpflegerisches PlaЁdoyer zur ergaЁnzenden Wiederherstellung. Berlin: Senatsverwaltung fuЁr Stadtentwicklung und Umweltschutz, 1994.
44
Об Эрмитаже в сталинский период см.: Norman, Geraldine. The Hermitage: The Biography of a Great Museum. London: Random House, 1997. P. 154–240.
45
Досих пор в Америке музеи играют немалую роль в «легитимации» новых капиталов. Анализ этого важного аспекта американской культуры см. в кн.: Ostrower, Francie. Why the Wealthy Give: The Culture of Elite Philanthropy. Princeton, New Jersey: Princeton University Press, 1995.
46
Обзор этого периода см. в кн.: Reitlinger, Gerald. The Economics of Taste / Vol. 1. London: Barrie & Rockliff, 1962 [второе издание: New York: Hacker Art Books, 1982]. P. 175–204.
47
См.: Vermeule, Cornelius C. Greek and Roman Sculpture in America. Berkeley; London: University of California Press, 1981.
48
Полный рассказ об этом даре см. в кн.: Russell. Op. cit.
49
О самом значительном собрании в этой области см.: Weitzenhoffer, Frances. The Havemeyers: Impressionism Comes to America. New York: Harry N. Abrams, 1986.
50
Tomkins, Calvin. Merchants and Masterpieces: The Story of the Metropolitan Museum of Art. London; Harlow: Longman, 1970. P. 166.
51
Duncan, Carol. Civilising Rituals: Inside Public Art Museums. London: Routledge, 1995. P. 68f, 90f; Tomkins. Op. cit. P. 335–338, 354–355.
52
McLeod Bedford, Steven. John Russel Pope: Architect of Empire. New York: Rizzoli, 1998.
53
Фасад кажется еще более строгим оттого, что скульптурный декор, первоначально задуманный Поупом, так и не был осуществлен.
54
Duncan. Op. cit. P. 98.
55
McLeod Bedford. Op. cit. P. 200.
56
Riley, Terence. The International Style: Exhibition 15 and the Museum of Modern Art. New York: Columbia University and Rizzoli, 1992. P. 165.
57
Goldfarb Marquis, Alice. Alfred H. Barr: Missionary for the Modern. Chicago: Contemporary Books, 1989. P. 79.
58
Ibid. P. 357.
59
Это утверждение постоянно приписывается Стайн, хотя в ее текстах не встречается. Тем не менее фраза эта совершенно стайнианская по духу, что делает ее атрибуцию достаточно убедительной: возможно, это было сказано Стайн в разговоре.
60
Goldfarb Marquis. Op. cit. P. 116.
61
Ibid. P. 115.
62
Ibid. P. 115.
63
