без доклада (в алфавитном порядке)
1. Л. И. Аксельрод (Ортодокс)
2. О. А. Алексеева-Баратынская (Боратынская)
3. М. А. Беляев
4. Н. С. Большаков
5. Б. П. Вышеславцев
6. Г. О. Гордон
7. Г. В. Жидков
8. В. И. Качалов
9. С. А. Котляревский
10. М. А. Моисеева
11. А. А. Смирнов
12. Ф. А. СТЕПУН
13. Б. Г. Столпнер
14. С. Л. Франк
Н. С. Большаков и Г. В. Жидков были включены во второй список как участники работ (а первый из них состоял еще и ученым секретарем) Группы по изучению стиля русского искусства, которую в феврале 1928 г. постановили считать «группой Философского Разряда, работающей в Кабинете СПИ».[1130]
Хронология
1922
Январь, 27, и февраль, 2 – На заседаниях Правления[1131] и Ученого совета РАХН[1132] Г. Г. Шпет представляет доклад «О плане работ Философского отделения», в котором отмечается, что «в задачи философского отделения входит принципиальное обоснование самой науки об эстетике, вопросы методологического искусствоведения и истории искусства. Значение философского отделения – в совместной работе теоретиков искусств с художниками».
Из-за болезни Г. Г. Шпета организация ФО задерживается больше чем на 2 недели.
Февраль, 20 – Первое организационное заседание ФО. Принимаются выработанные Г. Г. Шпетом формулировка общих заданий и план работ отделения.
Основной его задачей устанавливаются «исследования в области принципиальных и методологических вопросов художественных наук вообще, и в частности эстетики, как основной науки по отношению к эмпирическим художественным наукам». Предполагается, что эти исследования будут вестись, с одной стороны, «в порядке систематическом, в связи с современными проблемами художественного творчества», а с другой – «в порядке историческом».
«До перехода к общей коллективной работе и для определения тем для нее, предполагается поставить (I) общие вопросы: (1) Об общем характере современной эстетики, как строгого знания, по сравнению с ее направлениями метафизическим и психологическим; (2) О методах изучения в современной эстетике; (3) Проблемы эстетики, выдвинутые русскою революционною современностью. (II) Для конкретизации и специализации названных тем предлагаются темы: (1) Эстетическое наслаждение, в отличие от других видов наслаждения; (2) Эстетическое восприятие формальных качеств, в отличие от восприятия осмысливающего, логического и т. д.; (3) Восприятие и сознание стиля; (4) О вчувствовании; (5) О категориях прекрасного; (6) О суждениях оценки; (7) Об эстетических законах творчества и о законах эстетического восприятия; и т. п. (III) Специально для рассмотрения методологических основ эмпирических художественных наук предлагается тема: Художественная археология,[1133] история искусств и искусствоведение в различии и сходстве их задач и логических приемов. В развитие и конкретизацию означенной
См.: 1928, февраль, 3.
О Правлении Академии см.:
См. примеч. 4.
Так в тексте архивного документа и публикации цитируемого письма Т. Г. Щедриной; правильно: «художественная терминология».
Ср.: «Специально для рассмотрения методологических основ эстетико-художественных наук, намечены темы: 1) художественная терминология; 2) история искусств и искусствоведение, как наука. В развитие и конкретизацию общих задач, намечены работы: 1) описание и объяснение в истории искусств; 2) сравнительный метод в искусствоведении; 3) художественная и научно-художественная интерпретация. План этот осуществлен пока только отчасти по тем же причинам – отсутствие денежных средств, поэтому план работ отделения на 1922 / 1923 г. изменился очень незначительно по сравнению с прошлым годом» (цит. по:
