её в подлинного, умеющего (в те времена совершеннейшая для документалиста редкость) работать на съёмочной площадке режиссёра. Что приносило в одних случаях удивительные плоды. А в других же (а иногда в одних и тех же) – даёт довольно ясное представление о том, «как это делалось», если иметь в виду постепенно нарастающий процесс мифологизации общественного сознания. В данном случае, не в глобальных масштабах, а как бы на конкретных, «маленьких» примерах жизни.
Дорогу молодым кадрам. Комсомолка-режиссёр
Газета «Кино», 1937 год, 4 сентября
В августе 1931 г. на фабрику Союзкинохроника явилась студентка ГИК Арша Ованесова с предложением организовать детский киножурнал «Пионерия». Предложение было принято, и тов. Ованесову зачислили редактором журнала, который стал выходить каждый месяц.
Вскоре Арша Ованесова окончила ГИК и стала режиссёром. Бессменно вплоть до настоящего времени работает она над журналом «Пионерия». За 6 лет работы тов. Ованесова выпустила свыше 90 номеров журнала. Кроме того, ею поставлено немало короткометражных детских фильмов.
В настоящее время, помимо очередных выпусков журнала, Арша Ованесова работает над юбилейной картиной к 20-летию Великой Пролетарской революции – «Семнадцатилетний».
В этом фильме будут показаны юноши и девушки, оканчивающие среднюю школу и перед поступлением в вуз решающие вопрос о выборе профессии. Кроме того, группа тов. Ованесовой делает фильм для экранов Америки о советских малышах.
Арша Ованесова – активный член комсомола. Она принимает энергичное участие в пропагандистской работе в студии, в подготовке кадров режиссёров из начинающей молодёжи.
.. А кроме того, она прекрасная мать. Её сын – ровесник «Пионерии». Так она и говорит:
– У меня два ребёнка – обоим по шесть лет.
Дорогу молодым кадрам. Воля и настойчивость
Газета «Кино», 1937 год, 4 сентября
Воля и настойчивость.
Девятнадцатилетний юноша уныло брёл по Ленинградскому шоссе. За поясом у него торчали книжки. Сеня Шейнин только что провалился по химии на экзамене в Институте кинематографии. Это было 10 лет назад.
Он снова поступил рабочим на фабрику, но мысли об учёбе, о профессии кинооператора не бросил. Пришлось сидеть несколько месяцев над книгами. Через год он сдал на «отлично».
В 1931 году Семён Александрович был зачислен в штат операторов студии Мосфильм. Он попал ассистентом к оператору Фельдману, снимавшему фильм «Петербургская ночь», и провёл под его руководством всю картину с подготовительного периода.
Он не уходил с фабрики по двое, трое суток. После ночной съёмки он относил в лабораторию отснятый материал и терпеливо ждал проявки.
Иногда, когда проявка затягивалась до утра, Шейнин, забыв о сне, «переключался» на свои общественные дела, а их всегда было немало. В 1933–1935 годах он был членом комсомольского комитета,
