двор и посмотреть вверх, то создается ощущение, что человек смотрит вверх из колодца… Стены дома подобны волнам; если смотреть на верхнюю часть фасада, то создается впечатление того, что весь дом растет, на этих волнообразных структурах образуются пузыри, складывается ощущение движения» (Там же).
Но подлинной вершиной иррациональных новаций А. Гауди можно, пожалуй, назвать Дворец Гуэль в Барселоне, построенный в 1885 – 1890 годы. Именно в этом творении зодчего отчетливо видны попытки отойти от эклектичного стиля в поисках неопробованных никем ранее архитектурных форм: «Дворец Гуэль вписан в застройку узкой улицы – его фасад может быть виден целиком только с большим перспективным искажением. Именно в таком иррациональном ракурсе воспринимаются архитектурные элементы кровли – выходы дымоходных труб, вентиляционных шахт и светового фонаря, противоречащие основному традиционному строю здания… Декоративная отделка фрагментами керамики является еще одним смысловым строем, обогащающим пластическое решение посредством фактуры, цвета и затрудняющее прочтение сюжета. Третий образный слой – нанесенные сверху надписи, буквы и цифры» (из статьи Вероники Игнатьевой «Аполлоническое и дионисийское начала в творческом методе А. Гауди»).
И если в целом архитектурно-скульптурное пространство кровли «еще может быть названо рационалистичным благодаря регулярности периметральной расстановки элементов при наличии центральной доминанты, конусообразного завершения выхода лестницы с символическими элементами (солнце, луна, летучая мышь и крест)» (Там же), то ее составляющие – в устоявшиеся решения не вписываются никак: «Скульптурные элементы представляются совершенно иррациональными, отдаленно напоминающими исламские минареты. Сюрреалистичен сам принцип завершения традиционного фасада подобными «внеархитектурными», «внестилевыми» формами – принцип коллажа» (Там же).
Но кто сказал, что такие дерзкие, вызывающие инстинктивный протест обывателя новации чудака-зодчего смогли быть реализованы без надежного плеча покровителя? Такой и нашелся, только – это трудно было предположить – не на выставке, или званом ужине, а в… неприметной лавке вспомогательных товаров. После окончания в 1878 году Провинциальной школы архитектуры в Барлелоне А. Гауди, участвуя без особого успеха во всевозможных градостроительных конкурсах, работал чертежником, исполнял множество мелких заказов (ограды, фонари и др.), изучал различные ремесла. Однажды ему пришлось даже оформлять витрину магазина перчаток. Здесь случайно и застал молодого архитектора текстильный магнат, богатейший человек Каталонии Эусеби Гуэль (1846 – 1918).
Эта нежданная встреча при другом раскладе так и могла закончиться ничем, но, так уж счастливо, наверно, устроен мир, что люди «одной крови» обычно сразу находят взаимопонимание и уже, похоже, могут
