мира – домом.
Предметный мир романа «Всё впереди» – отражение кризисного состояния современной русской цивилизации
Роман «Всё впереди», опубликованный в 1986 году, исследователи называют поворотным этапом в творчестве Белова. Появившись, произведение вызвало много споров среди критиков и литературоведов. Одни исследователи принимают роман[55], другие считают его творческой неудачей писателя и отмечают ряд идейных и языковых несогласований[56], но все сходятся во мнении, что Белов ставит перед собой иные художественные задачи и ищет новые способы их решения. Одной из таких задач явилось обращение писателя к романному повествованию. По замечанию самого автора, на первый план в романе выходит «сильный» сюжет, который является «организующим началом прозы»[57], и во многом благодаря именно детально разработанному сюжету жанр произведения был определён как роман. Однако ошибочно было бы полагать, что лишь сюжетная специфика повлияла на выбор жанра. Затронутая в произведении проблематика непосредственно связана с его жанровой формой.
«Всё впереди» отвечает основным признакам романного жанра, сформулированным литературоведами, изучающими роман как особую жанровую форму[58]. Роман, в отличие от малых эпических жанров, раздвигает «узкую сцену частной жизни до предельно-универсальной и общечеловеческой сцены с „последними вопросами“ бытия и сознания, позволяет исповедальное слово о себе сливать со словом о мире, личную жизнь – с судьбой мироздания»[59]. В романе «Всё впереди» Белов задумывается не только над судьбами отдельных героев, деревенского космоса, но и над судьбой мира и человечества в целом. Автор обеспокоен отсутствием лада в жизни человека, дисгармонией, поглотившей мир, утратой духовности и национальной сплочённости. Художественное мышление писателя расширяется, приобретает глобальные масштабы. Охват столь важных и актуальных проблем позволяет Белову перейти от повести, не способной вместить масштабность поставленных вопросов, к романной организации произведения.
Жанр, выбранный автором, не мог не повлиять на внутренний мир произведения, в частности на его предметное пространство. Вещный мир «Всё впереди» за счёт расширения границ хронотопа предельно разомкнут. Он включает предметы разных хронологических периодов, связанных с разнообразными событиями и людьми, характеризующих разные топосы (город, дача, квартира). Предметный мир романа направлен на изображение не отдельного героя, семьи или частной ситуации, а на отображение общего кризисного состояния мира, на глобальные разрушительные процессы современной русской цивилизации (исчезновение христианских основ существования, потеря национального мироощущения, утрата вечных ценностей).
Вещные миры произведений
См.: Горбачёв В.В. Постижение: Статьи о литературе. М., 1989. С. 6 – 99; Карпов А.С. Тепло родного дома // Литература в школе. 1987. № 4. С. 27; Михайлова С.Ю. Нестихающая совесть: О творчестве Василия Белова // Начальная школа. 1997. № 10. С. 9; Стрелкова И.И. Истина и жизнь // Литература в школе. 1998. № 1. С. 85–87.
См.: Золотусский И.П. В свете пожара. М., 1989. С. 93—105; Иванова Н. Выйти из ряда: К поэтике идеологического романа // Октябрь. 1991. № 10. С. 181–182; Мальгин А. В поисках «мирового зла» // Вопросы литературы. 1987. № 9. С. 132–164; Урнов Д.М. О близком и далёком // Вопросы литературы. 1987. № 9. С. 113–131.
Молюсь за Россию! Беседа Владимира Бондаренко с Василием Беловым // Наш современник. 2002. № 10. С. 15.
См.: Эсалнек А.Я. Основы литературоведения: Анализ художественного произведения. М., 2003. С. 100–101.
Литературный энциклопедический словарь. М., 1987. С. 331.
