героев, пытается научить, подсказать, вынести строгий приговор. Л.В. Соколова отмечает, что роман Белова отражает общие тенденции развития «деревенской прозы» 80-х годов, среди которых наиболее отчётливо прослеживается вторжение личностного авторского начала в художественное произведение, что, в свою очередь, обусловлено сближением литературы с публицистикой, столь характерной для творчества Белова 80-х – начала 90-х годов. В романе «Всё впереди», по сравнению с предшествующими произведениями писателя, значительно усиливается ориентация на «учительское», «дидактическое» слово[61]. Художественный мир Белова, изменяясь, движется в сторону большей публицистичности, впитывая её характерные особенности (открытость авторской позиции; усиление роли диалогов, в основе которых лежит спор; увеличение объёма авторских отступлений, дидактизм).
Эволюция в творчестве писателя определяется рядом причин, среди которых выделяются как внешние, так и внутренние. Влияние внеэстетических категорий связано с особым видением современности, общественными потрясениями, дегуманизацией жизни, изменением представлений о человеке и вечных ценностях. Собственно художественная трансформация продиктована разрушением целостного представления о мире и человеке, которое доминировало в произведениях Белова 60 – 70-х годов. В 80-е годы единство концепции исчезает, на первый план выходит субъективное начало, окрашенное эмоционально-исповедальными интонациями. Усиление публицистического начала наблюдается не только в творчестве Белова, оно является типологической чертой «деревенской прозы» 70 – 80-х годов («Царь-рыба» и «Печальный детектив» Астафьева, «Прощание с Матёрой» и «Пожар» Распутина).
За счёт свойственной роману дифференциации персонажей и выдвижения ключевого героя, организующего всё действие, повествователь отводит центральное место и его вещному миру. В основе «Всё впереди» находится микросреда Дмитрия Медведева. Она вписывается в общую ситуацию (семья, общество, работа), которая призвана дополнить образ главного героя. Вещные поля, сформированные вокруг таких персонажей, как Люба, Бриш, Наталья, Зуев, Зинаида Витальевна, Иванов, оттеняют предметный мир Медведева. Своеобразие комнаты Дмитрия предстаёт не только через сравнение с другими комнатами в его доме, но и посредством сопоставления с обстановкой в квартирах Зуева и Бриша. Коморка, в которой главный герой живёт после заключения, воспроизводится на фоне современного облика семейной дачи, а также новой квартиры Любы. В «Привычном деле» вещные поля героев равноценны, они не доминируют друг над другом.
Белов обращается к новому для себя художественному пространству. Действие произведения происходит в городе (Париж, Москва), если же оно выходит за его пределы, то неразрывно с ним соединено (дача находится недалеко от города, Медведев после заключения живёт в Подмосковье). Главные события разворачиваются в Москве.
Конец
Соколова Л.В. Духовно-нравственные искания писателей-традиционалистов второй половины XX века: В. Шукшин, В. Распутин, В. Белов, В. Астафьев: дис… д-ра филол. наук. СПб., 2006. С. 297; 311.
