излучений. Их затягивает внутрь пружина колоссального водоворота, уводя в неизвестное, в сингулярность, даже потоки света.
Наверное, и для Вселенной, как некой невообразимо большой Чёрной Дыры[19], уготован в будущем прорыв туда – в инобытие. И если она сейчас, расширяясь, вращается, являя собою стремительный Вихрь – Белый, причём золотой, то не двойной ли он и не противостоит ли Чёрному? Быть может, их вечно два, устремлённых навстречу друг к другу? И вообще, не действуют ли в жерлах любых чёрных дыр некие двойные спирали, мощнейшими силами протянутые в иные миры, но навечно связанные и с нами? И не золотые ли те спирали, рождающие и обновляющие Жизнь? Гигантская двойная ДНК вселенских масштабов, несущая эстафету свою вопреки Пралайям, в унисон Манвантарам! Задающая облик и времена для вновь и вновь рождающихся, реинкарнирующихся вселенных. Реализующая себя в великом опыте земных жизней…
Тропою орнамента
Вступив на эту тропу, начнём путешествие вдоль неиссякаемого потока фактов, предположений и неожиданных сопоставлений. Рано или поздно выведет она людей к твердыням архетипических символов у той таинственной дороги, что проложена в будущее человечеством отдалённых, предшествующих эпох.
Не секрет, что в орнаменте любого народа наглядно сконцентрирована целостная система его видения мира и что древнее узорочье изобилует общими принципами вне зависимости от конкретной географии и способа воплощения. Именно поэтому, наряду с эстетическими ценностями, декоративные мотивы таят в завуалированной форме единые законы мироустройства – от фазы рождения через этапы становления до сроков ухода. Этот строй сохраняет динамическую внутреннюю силу в любом процессе, который можно уподобить голографическому сколку явлений более высокого порядка. Так что где-то на заре своего появления узорочье уже сосредотачивало в себе особые гадательные свойства.
Одним из излюбленных мотивов в декоре восточных народов всегда были орнаменты, называемые «огуречными». В Европу, Россию они пришли через арабов, которые, как известно, заимствовали многое (а также – цифры) у своих соседей из Индии. Не вызывает сомнения, что «огуречные» орнаменты, отражая и растительные формы, в конечном итоге являются вариацией древнейших общечеловеческих схем-символов. Почему бы не счесть, что тут запечатлён, например, стилизованный абрис дельфина? Животное, загадочное и доброе, считают – разумное, приплывает к нам на помощь из пучин не только водных, но и давних – временных. А что, если то пара резвящихся в морской стихии млекопитающих, или один во вращении – через пол-оборота? Ведь это уже характерный рисунок из двух взаимодополняющих частей, которые прочитываются в одном из самых почитаемых символов Востока – схеме Великого Предела (рис. 1). Бимодальный круг пересечён S-образной кривой, напоминающей символ Змия, Дракона – чуткого и мудрого[20].
См. V гл., а также статью Л.Б.Борисовой в журнале «Дельфис» № 2(58)/2009.
Лишь во времена Средневековья символ этот наделили чертами негативными. «В египетской мифологии Вечный Непроявленный Бог изображён эмблемою Змия Вечности, обвивающего урну с водою, причём его голова движется над водою, которую он оплодотворяет своим дыханием» (Е.П.Блаватская [92]).
