диджитал технологии. Нужна ударная доза полного погружения в ирреальность. А это лучше всего создаст цифровое искусство и сложная инсталляция на потолке. Благо, в корпусе высота первого этажа почти 4 метра!
Задумав перевернуть всё с ног на голову с самого начала, она всю площадь просторного верха густо покрыла очень крупными резиновыми сужающимися цилиндрами ярко-салатового цвета. Получились интересные формы неравномерной длины, хаотично переплетающиеся, кое-где слегка спутанные. Между ними спрятались светильники в виде незаметных проводов с крошечными диодами вместо привычных люстр.
Множество нитей со светящимися диодами разместились и вдоль окон и расчертили противоположную стену.
Пол наоборот должен быть гладким, тёмным, полированным, чтобы в нём отражался потолок, создавая иллюзию замкнутого одинакового пространства. Вечерами можно будет добавлять цифровое ночное небо со звёздами, мерцающими под ногами. Пусть посетители окунутся в космос и в буквальном смысле увидят «небо под ногами».
Правда, тут сразу возник вопрос, а что делать женщинам, которые окажутся на этом полу в платьях? Предательское черное отражение сразу выдаст все интимные подробности их нарядов! Но Аврора решила сейчас не терять на это время, а подумать об этой проблеме потом, когда до него дойдет очередь.
Спрятанные под потолком проекторы на стенах рисовали яркую картину гипертрофированных травинок, листиков и ползающих по ним какозябр, давая иллюзию реальности происходящего.
Получалась яркая живая картина – сочетание свисающих объемных цилиндров – травы, движущегося цифрового изображения на стенах и полу, и сияющие нити росинок-диодов, произвольно болтающихся вдоль всего периметра. Таинственное мерцающее пространство, дарящее ощущение предвкушения и обещание чуда.
Стены отделала грубой фактурой землистого цвета, словно это вырытые тоннели в массиве почве или пещеры. Цифровое изображение на шершавой поверхности выглядело интересней и правдоподобней.
Для поддержания концепции вся мебель должна быть индивидуальной. Стойка рецепшен приобрела форму увеличенного до абсурда насекомого. В качестве модели для этой роли она выбрала кузнечика и создала его стилизованный образ, с шестью топорщащимися угловатыми лапками. Материал – тёмный кованый металл с зелёной патиной, а крылья – из толстого бутылочного стекла. За спиной у администраторов вычертила фрагменты гипертрофированных сот под ключи. К ним добавила пару полосатых пчёл. Крылышки и брюшки имели потайные створки – доступ к внутренностям шкафчиков.
Кресла и диваны для ожидания – в виде мясистых макро цветов, журнальный столик – гигантская бабочка с распахнутыми витражными крыльями. По углам и у окон кое-где разложила прозрачные немного сплюснутые шары разных размеров – светильники в виде капелек росы.
Другие рисунки были не менее смелыми и красноречивыми. Номер «Фламинго» от пола до потолка – сплошь обшила
