аний в области семантики и образности поэтического слова привело к несколько иному пониманию поэтики; она осмысляется как учение о поэтической структуре слова и структуре поэтического произведения: «Элементам слова с живым представлением соответствуют элементы поэтического произведения, ибо такое слово и само по себе есть уже поэтическое произведение»[2].
В учении А.А. Потебни свойства поэтического слова смешиваются с элементами структуры поэтического произведения, поэтому поэтика «растворялась или тонула в сфере семантики поэтического слова или своеобразия теории поэтической речи»[3].
В трудах А Н. Веселовского вырисовываются контуры исторической поэтики, подчеркивается важность историко-литературных материалов «для индуктивной поэтики, которая устранила бы ее умозрительные построения, для выяснения сущности поэзии – из ее истории»[4].
Изучение эстетической значимости историко-литературного материала (жанровые формы художественного произведения, приемы художественного изображения) позволяет полагать, что границы поэтики смещаются в сторону теории литературы и даже стилистики; более того, за разысканиями в сфере словесного искусства «закрепляется название то поэтики, то теории литературы, а иногда даже стилистики»[5].
В литературоведении историко-литературные исследования начинают относить к сфере поэтики, а также стилистики, поэтому высказывается положение, что стилистика «взяла целиком в свои руки изучение вопросов стиля, оставив собственно истории литературы общий идейный и реально-исторический комментарий к литературным произведениям»[6].
Публикуются высказывания, выделяющие стилистику литературоведческую и лингвистическую, предметом которой могут быть явления стилистической дифференциации литературного и общенародного языка[7].
На важность лингвистических аспектов поэтики указывал в своих исследованиях В.М. Жирмунский: «…материалом поэзии является слово, в основу систематического построения поэтики должна быть положена классификация фактов языка, которую дает нам лингвистика»[8].
Лингвистический подход к изучению литературно-художественных текстов вызвал немало суждений относительно статуса поэтического языка, содержания понятия языка художественной литературы, художественной речи, что породило выступления о границах поэтики вообще и лингвистической поэтики в частности[9].
Изучение эстетических свойств языка художественного произведения становится предметом анализа в аспекте лингвистики и литературоведения. Некоторая расплывчатость содержания слова поэтика приводит к тому, что одну часть изучаемого материала относят к литературной поэтике, а другую – к лингвистической. Более того, выдвигается идея о необходимости научной дисциплины, особой сферы филологических разысканий – эстетики языка[10].
В.В. Виноградов пытается обосновать особую область филологических исследований – стилистику художественной литературы, к ней «примыкает теория и история поэтической речи и поэтика»[11].
Многоаспектность подхода к исследованию стилистики художественной речи, по мнению В.В. Виноградова, содействовала прояснению содержания поэтики как науки «о формах, видах, средствах и способах словесно-художественного творчества, о структурных типах и жанрах литературных произведений», а также об исторических закономерностях «формирования разных типов словесно-художественных структур как целостных эстетических единств… Таким образом, в сфере поэтики объединяются и лингвистический, и эстетико-стилистический, и литературоведческий, и иные искусствоведческие подходы к изучению структуры литературно-художественных произведений»[12].
Новая научная дисциплина должна была объединить разные сферы стилистических исследований художественной литературы; более того, наметить грань между стилистикой лингвистической и стилистикой литературоведческой, а также в большей мере фиксировать то, что стилистика лингвистическая (стилистика художественной литературы) и стилистика литературоведческая (поэтика, теория литературы) – это разные сферы филологических исследований.
Осмысление литературно-художественного словоупотребления побуждает исследователей отстаивать новое научное направление – лингвистическую поэтику, предметом которой должен стать «творческий аспект языка в любых его манифестациях»[13].
В последнее время изучение языка художественной литературы в большей мере обретает литературоведческую или лингвистическую ориентацию, поэтому изучение словесно-изобразительного материала в аспекте языка художественной литературы относят к сфере лингвистической стилистики,
Потебня А.А. Из записок по теории словесности. Харьков, 1905. С. 30.
Виноградов В.В. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика. М., 1963. С. 172.
Веселовский А.Н. Из введения в историческую поэтику (Вопросы и ответы) // Поэтика. Труды русских и советских поэтических школ. Будапешт, 1982. С. 35.
Виноградов В.В. Указ. соч. С. 164.
Серман И.З. О поэтике Ломоносова // Литературное творчество М.В. Ломоносова. М.: Л., 1962. С. 101.
Соколов А.Н. Принципы стилистической характеристики языка литературно-художественного произведения // Тезисы докладов Междунар. конф. по стилистике художественной литературы. М.: МГУ, 1961. С. 60.
Жирмунский В.М. Вопросы теории литературы. Л., 1928. С. 39.
См. работы в издании: Структура и функционирование поэтического текста: очерки лингвистической поэтики. М., 1985. С. 37–72; Григорьев В.П. Поэтика слова. М., 1979. С. 3—11.
Ларин Б.А. Эстетика слова и язык писателя. Л., 1974. С. 28.
Виноградов В.В. Указ. соч. С. 5.
Там же. С. 206.
Григорьев В.П. Указ. соч. С. 58.
