носители художественной образности.
Образность художественного произведения реализуется словом, его формами; она запечатляется фразой, сверхфразой, оборотом речи, синтаксической конструкцией. Образ, создаваемый эстетически мотивируемой организацией слов, иногда определяет художественность всего произведения. Более того, «образ, запечатленный в одном слове или одной синтаксической единице, иногда определяет всю композицию литературного произведения, выступая как его художественный синтез или обобщенный символ (ср. «Пиковая дама», «Медный всадник» А С. Пушкина; «Мертвые души» Н.В. Гоголя; «Бедные люди», «Идиот», «Бесы» Ф.М. Достоевского; «Живые мощи» И.С. Тургенева, «Что делать?» Н.Г. Чернышевского и др.)»[52].
Образность в художественном произведении – это и содержательный компонент слова (элемент лексического значения) и явление, порождаемое художественным употреблением, т. е. факт смысловой содержательности сближаемых слов в пределах текста.
Образность художественного произведения – это процесс вживания в формируемый автором образ; это весьма сложный процесс переживания, в котором находят специфическое выражение авторское «Я», а также «Я» читателя.
Образность художественного произведения – это свойство единиц языка создавать художественные смыслы, т. е. порождать эстетические переживания, эстетические впечатления. Именно поэтому образность художественного произведения своеобразна, она формируется для представления образов ментальной, литературной действительности. Такую образность называют образностью художественной и тем самым отграничивают ее от образности общей, свойственной процессу освоения реалий действительности, т. е. представления предметов окружающего мира в виде ощущений как чувственных, наглядных образов. Слово может выражать образ предмета, на что указывает компонент его смыслового объема: подснежник, незабудка и др. Образность таких слов обладает красочностью, наглядностью. Элементы образности в семантике подобных слов – это следствие процесса восприятия чего-либо, потому что восприятие – это «единство чувствительного и логического, чувственного и смыслового, ощущения и мышления»[53].
В обиходном общении говорящие используют немало слов, обладающих зарядом образности. Это слова, у которых значение как бы связано с образностью признака, ставшего основой именования (блюдолиз, мироед, лютик); слова, обретшие метафорическое осмысление при характеристике свойств человека (байбак, дуб, кремень, кисель, тюфяк) или при оценке предмета (баланда, сарай, туча); слова звукоподражательные (фуфу, фифа, мымра).
В художественном творчестве образную содержательность может обрести любое слово, втягиваемое в сферу ассоциативных связей в канве изложения. Имена на – ие, – тие, которые достаточно далеки от ликов образной «мерцаемости», но они могут быть средством реализации художественной образности.
Виноградов В.В. Указ. соч. С. 65.
Рубинштейн С.Л. Основы общей психологии. М., 1964. С. 250.
