minoritario donde hoy día proliferan las «máquinas de follar», abyectos ingenios mecánicos que aparecen asociados indefectiblemente a la praxis sadomasoquista (¿o deberíamos decir «sadomaquinista»?). Como en el porno 2.0, en la obra de Giger la diferencia entre máquina de placer y máquina de tortura se vuelve muy sutil.
Junto a los términos de software y hardware, informáticos y popes del cyberpunk adoptaron el concepto de wetware para referirse al elemento humano: el cerebro que controla la máquina. Wet («húmedo») tiene también una connotación sexual. Siempre que Giger diseñó para el cine uno de sus monstruos biomecánicos —el archifamoso Alien para la película de Ridley Scott, la mortífera Sil de Species (Roger Donaldson, 1995) o el condón asesino que desarrolló para la adaptación a la pantalla del cómic de Ralf König— se aseguró de que fuera un monstruo húmedo, chorreante, que lo dejara todo perdido de fluidos. Al fin y al cabo es una buena lubricación lo que hace placentero el encuentro entre carne y máquina. El palpitante wetware aporta al sistema lo que será siempre ajeno a su parte tecnológica: el deseo.
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