Escribir sobre una línea imaginaria. Anne-Claudine Morel

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Escribir sobre una línea imaginaria - Anne-Claudine Morel

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       PREFACIO

       AVISO Y AGRADECIMIENTOS

       INTRODUCCIÓN

       ESPACIO, LUGAR, GEOGRAFÍA: ACLARACIONES

       LA CRÍTICA LITERARIA Y EL SISTEMA EDITORIAL: UNA BARRERA Y UN SALVOCONDUCTO

       LAS FRONTERAS

       DEFINICIONES Y PERSPECTIVAS

       DESDE LA LÍNEA IMAGINARIA DEL ECUADOR A LA CREACIÓN DE UN TERRITORIO MÍTICO

       LOS PAISAJES DE LA COSTA Y LA CIUDAD INTERIOR

       El procedimiento de la “incrustación”

       LA CIUDAD ANDINA

       CIUDAD ANTIGUA VERSUS CIUDAD NUEVA: UNA ESCISIÓN REVELADORA

       EL PAÍS IMAGINARIO

       Escribir en la línea imaginaria del Ecuador

       EL COMPLEJO DE LA INVISIBILIDAD

       CONCLUSIÓN

       ENTREVISTA INÉDITA CON JAVIER VÁSCONEZ (Quito, mayo de 2012)

       El género de las obras

       La crítica y el circuito editorial

       La escritura, los lectores

       Ediciones, nuevas ediciones y correcciones

       El libro como objeto

       El estilo

       El humor, la ironía

       Temática y recurrencias

       La infancia, los niños

       Los viajes

       El doctor Kronz

       Javier Vásconez y J. Vásconez: escritor y personaje

       La literatura ecuatoriana

       Literatura y geografía: ser un escritor ecuatoriano o un escritor “a secas”

       El “país de la línea imaginaria”

       Ecuatorianidad, “patria pequeña” y contribución a la identidad nacional

       Proyectos, realizaciones en el futuro

       BIBLIOGRAFÍA

       I. OBRAS DE JAVIER VÁSCONEZ

       II. BIBLIOGRAFÍA CRÍTICA SOBRE LA OBRA DE JAVIER VÁSCONEZ

       III. OBRAS Y ARTÍCULOS GENERALES

       Javier Vásconez

      Una línea imaginaria y un espía, un país inventado y un escritor, la ciudad posible y su creador… estas son las coordenadas que hay que explorar para entender a Javier Vásconez, un autor frecuentemente calificado como indispensable. Obras como la suya siempre merecen un nuevo análisis: hay aspectos que han permanecido escondidos y nuevas perspectivas que solo tienen sentido si seguimos estudiando sus historias. El sino de Vásconez es ser un autor indispensable en un país invisible. Por eso, esta obra de Anne-Claudine Morel es necesaria. Su propuesta es entender a este autor y su obra desde “la geografía del país donde inscribió sus novelas y cuentos”, y acercarnos a esa línea imaginaria para ponerla en perspectiva.

      Sin duda, los espacios geográficos y la naturaleza han sido una preocupación recurrente para Vásconez. El hecho de haber sido un viajero a temprana edad le ha permitido ver a su país y, sobre todo a Quito, con la distancia y el desapego de un exiliado. Tal vez, por eso, describe la ciudad casi siempre envuelta en lluvia o bruma, sin nombre; una ciudad a la que pertenece y no pertenece. La geografía, a veces muy sutilmente, marca también a los personajes y sus sentimientos. Así, en La piel del miedo, el temor nace a la sombra de un volcán, se refugia en su violencia y zigzaguea por una quebrada que es como una herida en el vientre de esa montaña. La imagen del volcán esparcida en el primer capítulo nos lleva a sentir que estamos ante una verdadera explosión a la que solo sabremos cómo hemos llegado en los restantes capítulos. Esa sombra del volcán, que es al tiempo cruel y protectora, cierra esta novela y el truncado viaje de aprendizaje del joven protagonista. En La otra muerte del doctor, el páramo es un elemento esencial que determina la forma en la que van ocurriendo los acontecimientos. La relación de Loreta y Jorge en Hoteles del silencio se desarrolla en la ciudad del volcán, pero solo se entiende a partir del periplo que hacen Loreta y su madre por los hoteles de Madrid.

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