móvil; la imagen, a diferencia de lo que sucede en el cine, no busca mostrar una historia, contarla, sino realizar una experiencia sensible que, en un “sin ton ni son”, atraviese ambas pantallas para continuar el “entredós”, el tiempo del medio compartido, que resiste a la opacidad incierta del virus, en fin, de lo inmutable. La puesta en escena de este dispositivo opera de modo tal que habilita la red abierta a la presencia sutil del encuentro.
La videollamada nos afecta; implica tomar riesgos, aventurarse a transitar un pasadizo ahuecado por un vacío por el que circula, móvil, lo relacional. En esta conjunción, antes que nada se anudan gestos, música, ritmos, movimientos, palabras e ideas compuestas en la complicidad del placer, en la realización en la que se inscribe una temporalidad indeterminada.
Frente a la infección acelerada del tiempo del afuera (de velocidad acuciante y, muchas veces, frenética), la experiencia escénica produce otro tiempo, uno que pausa, espera, distiende duraciones y efectúa contrapuntos (al modo de un anticuerpo) al absorbente y tedioso quehacer insípido del parásito-virus.
Con los chicos, el celular funciona como un espejo cuántico, múltiple; es un montaje heterogéneo, diferente de lo que podríamos imaginar, pues lo imprevisible e indeterminado del deseo del otro deviene motor de la otra escena que siempre se fuga, escapa a la aprehensión y a lo predeterminado. Los pequeños detalles casi insignificantes orientan un movimiento que excede lo visible. Somos sensibles al desplazamiento, a la plasticidad inédita que pierde el sentido y reencuentra otro, propio del nacimiento de una nueva relación.
| GGestosGestos del niño frente a la pantalla con juguetes, mate, galletitas, dibujos, dan a ver y crean afectos del sinsentido, se apropian de lo efímero de la existencia.Los gestos, en la perplejidad de sus destellos, ¿conspiran o componen el pensamiento? |
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