и Света приезжали в Кара-Ой во время пребывания Анны Мухаревой в нашей экспедиции. Но, к сожалению, на следующий день после их прибытия погода испортилась, выпавший снег и наступивший холод не предвещали ничего хорошего, и некоторые участники экспедиции, в том числе и супруги Лопатко, вернулись в Бишкек. Мне не удалось тогда свести археологов и геологов вместе возле интересующих меня рисунков.
В этот раз первые два дня мы посвятили подводным съемкам. Лопатко увлеченно снимали древнюю керамику, рассыпанную по песчаному дну, обломки каменных орудий, размытый водой некрополь. Лежащие в песке костяки, черные пустые глазницы, которые словно следят за нарушившими их покой дайверами, белозубые усмешки открытых ртов «веселых Рождеров» произвели на Олега и Свету, впервые увидевших это затонувшее царство, должное впечатление.
И вот наконец мы у большого валуна, на котором изображены олени.
Внимательно обследовав поверхность камня, испещренную мелкими бороздками, Олег сказал:
– Вполне возможно, что это следы древнего ледника.
– Но почему бороздки проходят только на том участке, где есть петроглифы? – тут же отозвался я. – Посмотри, они идут только до высоты человеческого роста. Выше их нет, как нет и на других сторонах валуна. А направление бороздок? Они же рисуют какие-то фигуры! Могли ли они появиться при движении валуна ледником? Мне кажется, тогда они были бы все в каком-то одном направлении.
– Здесь есть несколько естественных трещин, – продолжал изучение валуна Олег. – Видишь, они пересекают поверхность рисунка. Их нужно исключить из предполагаемой композиции, если она все-таки существует. Действительно странно, что бороздки идут в произвольном направлении и складываются в причудливые формы. Виктор, ты пробовал их как-то интерпретировать, нарисовать какие-то фигуры?
– Я потратил на это не один день, – сокрушенно ответил я. – К сожалению, ничего вразумительного у меня не получилось.
– Думаю, нужно начать с исключения естественных трещин и сколов, – сказал Олег. – Мне кажется, что ты прав: рисунок, образованный бороздками, – искусственный. Большинство этих линий, возможно, нанесено рукой человека. Взять хотя бы эти волнистые повторяющиеся линии, – он указал на бороздки, окаймляющие ветвистые рога на изображении маленького оленя.
– Это рога оленя, – пояснил я, обводя пальцем рисунок. – Сам олень нарисован прошлифовкой. Анна, археолог из Кемерово, утверждает, что бороздки вокруг рогов появились случайно. Хорошо, предположим, что древний художник протирал поверхность валуна, чтобы получить рисунок. Там, где нет рисунка, просто дикий камень. У меня сразу же возникает вопрос: почему же дикий камень вокруг рогов оленя везде оказался ниже плоскости самого рисунка? Каким образом изображение оленя оказалось выше поверхности дикого камня?! Это же нереально! Подобное возможно,
