решение дворца напоминает палаццо Фарнезе Антонио Сангалло Младшего. В целом дворцовое строительство Италии XVII в. продолжает развивать тот композиционный тип дворца-палаццо, который был выработан эпохой Возрождения.
Доменико Фонтана осуществил в Риме значительные градостроительные работы – это и пробивка улиц, и установка обелисков, и создание фонтанов. Обелиски и фонтаны, став организующим элементом многих ансамблей, позволили внести важные архитектурные акценты в сложившуюся систему города. Этот архитектор совместно со своим братом Джованни соорудил, в частности, в 1585–1590 гг. крупный римский фонтан Аква Паоло (без аттика, выполненного позднее Карло Мадерна).
Карло Мадерна (1556–1629). Ученик и племянник Доменико Фонтана, он окончательно утвердил новый стиль. Творчество его является переходным к периоду развитого барокко.
Ранняя работа Мадерна – фасад церкви Санта Сусанна в Риме (1596–1603). Созданный на основе схемы фасада церкви Иль Джезу, этот фасад расчленен ордерами, оформлен статуями в нишах и многочисленными орнаментальными украшениями, что придало ему особую пластическую выразительность.
В 1604 г. Мадерна был назначен главным архитектором собора св. Петра. Им и составлен проект расширения собора путем пристройки передней, входной части. В результате при постройке нового переднего фасада собора св. Петра архитектор Мадерна совершенно изменил первоначальный замысел Микеланджело. Последний задумал собор в виде центричного сооружения, увенчанного куполом и стоящего в центре большой площади, которая позволяла бы обойти здание вокруг и увидеть его со всех сторон. Мадерна же выдвинул вперед главный фасад и закрыл своей пристройкой от зрителя боковые стороны: размеры фасада по горизонтали превышают ширину продольной части храма. Удлинение здания привело к тому, что купол собора св. Петра воспринимается полностью лишь на очень большом расстоянии, по мере приближения он постепенно скрывается за фасадной стеной.
Ранний период барокко носил промежуточный, компромиссный характер: в архитектуре еще сильно проявлялись традиции Ренессанса, формы же барокко не достигли своего полного выражения. Вследствие ухудшившегося экономического положения страны монументальное строительство велось в очень ограниченных масштабах.
Второй период архитектуры барокко – период зрелости и расцвета стиля связан с творчеством ряда крупнейших мастеров. В Риме работали Джованни Лоренцо Бернини, Франческо Борромини, Карло Райнальди, в Венеции – Бальдассаре Лонгена, в Турине – Гварино Гварини, в Генуе – Бартоломео Баччо ди Бьянко.
Джованни Лоренцо Бернини (1598–1680) является центральной фигурой зрелого барокко. Он был не только архитектором, но и самым крупным скульптором XVII в. в Италии, а также живописцем.
С 1629 г. Бернини, после смерти Мадерны, продолжал постройку собора св. Петра. В 1624–1633 гг. он возвел в соборе под главным куполом большую
